Originaires de Norwich, ville anglaise de 140 000 habitants, Rosa Walton et Jenny Hollingworth sont amies depuis l’âge de 4 ans, lorsqu’elles se sont rencontrées à la maternelle. Depuis qu’ils ont 13 ans, ils font de la musique ensemble. Avec leur premier album, ‘I, Gemini’, ils ont attiré l’attention des médias. Le second, le plus accessible “I’m All Ears”, a présenté une production supplémentaire de SOPHIE et a réalisé son premier top 30 au Royaume-Uni.
Et pourtant, les choses se sont refroidies entre eux. Quelque chose de commun dans la vie sur la route, qui s’est aggravé lorsque Rosa Walton a décidé de déménager temporairement à Londres. En 2019, la mort du petit ami de Jenny Hollingworth, le musicien Billy Clayton, à l’âge de 22 ans, des suites d’un cancer rare, a également marqué le chemin de Let’s Eat Grandma. “Two Ribbons” est conçu comme une “question après l’autre” sur la vie, l’amitié et le changement, comme ils l’ont expliqué. Le duo prévient qu’ils n’ont pas les réponses à leurs questions, mais comme d’habitude, le cheminement avec les questions est enrichissant.
L’un des instrumentaux de ce troisième album de Let’s Eat Grandma s’intitule ‘In the Cemetery’. ‘Watching You Go’ parle de la colère que Jenny a ressentie pour la mort de son compagnon et certains des derniers couplets de l’album lui sont adressés, comme “Je veux trouver la réponse et je veux être ton meilleur ami” . Cependant, ‘Two Ribbons’ est rarement un album sombre sur le sens de la vie. Au mieux, en fait, c’est un album lumineux et exultant dans lequel le duo exprime à quel point il s’aime.
Bien plus pop qu’au temps de ‘I, Gemini’, l’album s’ouvre directement sur le refrain de ce qui est l’un des singles les plus accessibles de toute sa carrière. La “Happy New Year” des années 80 se veut à la fois un nouveau départ et une célébration de l’amitié (“tu sais que tu seras toujours mon meilleur ami (…) il n’y a personne qui me comprenne comme toi”). Également entre la synth-pop et l’électro se trouvent ‘Levitation’ et même ‘Watching You Go’ susmentionné, ce dernier un peu plus intense dans ses claviers et dans la vulnérabilité de son thème.
Le saxo de ‘Hall of Mirrors’ et son réglage un peu plus Cut Copy virent vers le crépuscule. Petit à petit, l’album devient non plus sombre mais plus contemplatif. Et il le fait de différentes manières : ‘Insect Loop’ est dominé par un riff de guitare électrique contagieux qui sera l’un des moments forts de ses performances live ; au contraire, ‘Sunday’ est ouvertement folk, sans renoncer à ses caractéristiques électroniques.
Vers la fin, ‘Strange Conversations’ attire également des guitares acoustiques pas si éloignées de quelque chose que même Radiohead et Nirvana auraient pu composer, bien que la preuve vivante que ce virage stylistique ait convenu à Let’s Eat Grandma est finalement les ‘Two Ribbons’. La chanson titre clôt l’album à la manière de ces compositions acoustiques qui clôturaient les albums alternatifs des années 90. Let’s Eat Grandma cherche définitivement la clarté dans les temps troublés et le duo s’avère totalement à l’aise tant dans la première partie de l’album , plus électropop, comme dans le second, plus doux-amer. Ils disent que maintenant ils écrivent séparément, sans dévoiler ce que chacun fait ni perdre la cohésion dans une séquence totalement cohérente.
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