Puede ser hipnótico ver dos manos con cuatro palos moviéndose sobre las teclas a gran velocidad, tan rápido que los ojos ya no pueden registrar los movimientos individuales. Mientras tanto, los oídos tienen problemas para distinguir las notas entre sí y se entrelazan ritmos contradictorios. ¿Es esta melodía rítmica o ritmo melódico? ¿O esa diferencia no existe?
La noche del sábado del Amsterdam Marimba Weekend en el Bimhuis estuvo repleta de tres conciertos en los que la percusión de la familia de la marimba ocupó un lugar central. El francés Simon Moullier deja que los sonidos de su vibráfono (con teclas de metal) hagan saltos dulces e inteligentes en los arreglos de jazz. Su interacción con el mejor saxofonista holandés Ben van Gelder es como dos viejos amigos que se reencuentran después de un largo encierro y se ponen al día en voz baja pero animada, apenas conscientes de la audiencia. Mientras tanto, el baterista Martijn Vink, otro intérprete holandés de primer nivel, mantiene el ritmo tenso con acentos sutiles.
Moullier no es de los que muestran sus artes con mucho teatro. Aún así, cuando se suelta y empieza a bailar detrás del instrumento, sus baquetas vuelan sobre las teclas, entonces, por qué no, toca una vez con el dorso de las baquetas, o con los dedos, improvisando sobre lo que se le presenta.
El Youth Percussion Pool aún carece de esa libertad. Eso no es extraño, estos son músicos jóvenes cuya carrera aún no ha comenzado. Pero está claro que están bajo la tutela de Tatiana Koleva, una de las marimbadoras más reconocidas del mundo, porque lo que les falta de libertad lo compensan con gusto y entrega. Koleva es el motor impulsor del Marimba Weekend. En un momento determinado se escuchan dos marimbas (con teclas de madera) y dos vibráfonos en una adaptación de la música de West Side Story escrita por ella. Son dieciséis baquetas y montones, montones de llaves. Los percusionistas suelen cambiar de posición, dándole un carácter teatral.
La Kanazoé Orkestra cerrará la velada con acrobacias al balafón. Es considerado como el instrumento madre africano. En lugar de tubos de órgano, calabazas cuelgan debajo de las teclas de madera. Debajo de los arcos de Seydou Diabaté de Burkina Faso hay una resonancia metálica de los materiales naturales. Desafortunadamente, Kanazoé Orkestra carece de canciones fuertes. El afro soul y el jazz suenan como si nada hubiera pasado en la música de África occidental en veinte años. Los solos de Diabaté compensan mucho. Nadie juega más rápido que él el sábado por la noche. Los ritmos melódicos y las melodías rítmicas se entrelazan.
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