Paraíso milanés para el arte moderno y etrusco, pero a veces con una procedencia controvertida


El tráfico matutino de Milán corre por Corso Venezia. Desde septiembre, la Fondazione Luigi Rovati está ubicada en el número 52, un palacio del siglo XIX. El nombre no delata nada de lo que espera al visitante: un museo privado que presenta un emocionante encuentro entre el arte etrusco y el moderno, en un contexto de arquitectura neoclásica y moderna llamativa. Pero también una colección con un borde oscuro: una procedencia en parte controvertida.

Después de la taquilla, la ruta conduce a un piso subterráneo. Las paredes ondulantes y los techos abovedados, construidos con 24 000 elementos de mármol cortados con láser, le dan la sensación de estar entrando en una interpretación de alta tecnología de las tumbas abovedadas etruscas. Los focos se centran en las antigüedades de las personas que vivieron entre los siglos VIII y VI en lo que ahora son Toscana, Lacio y Umbría. Jarrones de loza negra se entremezclan con joyas de oro, estatuillas de bronce, elementos arquitectónicos decorados con rostros de mujeres sonrientes y obsequios votivos de loza en forma de oreja, mano o pene.

El piso subterráneo de la Fondazione Luigi Rovati con sus paredes ondulantes y techos abovedados, construido con 24.000 elementos de mármol cortados con láser.
Foto Giovanni de Sandre

Sorprendentemente, entre las antigüedades se encuentra una moderna cabeza blanca brillante con la boca abierta. Las serpientes pintadas de azul en la cabeza explican el título: Medusa, una obra de cerámica de mayólica de la década de 1930 creada por el escultor italiano Arturo Martini (1889-1947). En otra vitrina aparece un jarrón de Pablo Picasso: dos cuadros de una mujer recostada evocan escenas de banquetes etruscos. Y un esbelto gran candelabro de bronce con trípode resulta no ser etrusco, sino de la mano de Diego Giacometti, el hermano de.

En la planta principal llena de luz natural, donde se han restaurado los suelos, paredes y techos del siglo XIX, es al revés: predominan las obras de artistas del siglo XX como Giorgio De Chirico y el artista conceptual Giulio Paolini. En el medio, los objetos etruscos entran en diálogo con, entre otros, la interpretación viva y elegante de Andy Warhol de una escena de danza de una tumba etrusca en Tarquinia. También se han incorporado sin énfasis las exposiciones temporales sobre Diego Giacometti y la ‘Estela Vicchio’ descubierta en 2015 -una piedra arenisca de más de un metro de altura con inscripciones etruscas-. Todo acerca de este arreglo ha sido reunido con gusto, emoción e interés por los iniciadores del museo, la pareja médica Lucio Rovati y Giovanna Forlanelli Rovati.

Una de las salas de la Fondazione Luigi Rovati con una silla del escultor y diseñador suizo Diego Giacometti.
Foto Daniele Portanome
Vista general de la habitación con una mesa del escultor y diseñador suizo en primer plano Diego Giacometti.
Foto Daniele Portanome

Ventas de miles de millones de dólares

Él colecciona arte etrusco, ella es más de arte moderno. Tienen dinero para ello, sobre todo después de la venta multimillonaria en 2014 de la farmacéutica fundada por el padre de Lucio, Luigi (1928-2019). Puede que no estén entre los diez italianos más ricos, pero tienen suficiente dinero para hacer algo extravagante con su interés por el arte y la cultura. Por ejemplo, en 2015, Lucio Rovati compró una estatuilla etrusca de bronce en la feria de arte Frieze Masters en Londres con un precio inicial de £ 975,000.

El hombre con casco, de apenas un pie de altura, pero que irradia poder, es conocido como el guerrero Cernuschi: en el siglo XIX era propiedad de Enrico Cernuschi, el banquero milanés y coleccionista de arte oriental. Después de su muerte fue propiedad de sus descendientes durante mucho tiempo, ahora es un lugar destacado accesible al público.

Los Rovati también fueron lo suficientemente débiles como para expandir la colección de arte moderno para poder elegir entre quinientas obras para el museo. A veces muestran una nariz que moquea de bronce de William Kentridge o un caballo vidriado de color púrpura de Ai Weiwei, solo para elegir cerámicas caprichosas de Lucio Fontana unas semanas más tarde.

La pareja hizo que el edificio de Corso Venezia se convirtiera en un museo por el arquitecto Mario Cucinella, responsable del pabellón italiano en la Bienal de Arquitectura de Venecia en 2018. También encargaron a cuatro artistas contemporáneos (Marianna Kennedy, Francesco Simeti, Luigi Ontani y Giulio Paolini) que crearan obras de arte especialmente para los espacios del piano nobile. Además, brindan apoyo financiero para la investigación científica sobre los etruscos.

El piso principal de Fundación Luigi Rovati con sus pisos, paredes y techos restaurados del siglo XIX.
Foto Giovanni de Sandre

Ilegalidad

Pero luego el lado oscuro del museo: los Rovati no son del todo abiertos sobre la compra de setecientos jarrones etruscos con un fuerte olor a ilegalidad. En entrevistas, dicen que la policía de arte italiana y el Ministerio de Cultura italiano no confiaron en la compra de los jarrones en 2016 y en los planes del museo al principio. Con razón, porque la vendedora, Fiorella Cottier-Angeli (el museo habla de la Colección CA), ‘una coleccionista de Ginebra’, es conocida por su antigua participación en el comercio de antigüedades extraídas ilegalmente. El arqueólogo Cottier-Angeli era un experto en aduanas para el arte en el Puerto Libre de Ginebra y trabajó en estrecha colaboración con Giacomo Medici, un comerciante de antigüedades excavadas ilegalmente condenado en Italia.

Al final, los Rovati y el Ministerio de Cultura llegaron a un acuerdo: todo lo de la colección comprada con una procedencia ilegal comprobada pasó a ser propiedad del Estado, pero se le permitió permanecer en el museo. Según los Rovatis, solo había unos quince jarrones. No habría nada malo con el resto. Cuando se le pregunta qué documentos, recibos de compra y fotos prueban que los otros 685 jarrones sí tienen un historial de colección confiable, la pareja no responde.

Sugiere que el dinero de Rovatis puede haber sido útil para devolver una gran colección de antigüedades excavadas ilegalmente a Italia sin largos procedimientos legales y de forma económica para el estado.



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