Hasta los trinos son significativos con la pianista Maria João Pires ★★★★☆

Desafortunadamente, tenemos que comenzar esta revisión con una corrección. En la sección de consejos para el fin de semana en Revista Volkskrant propinamos el recital de Maria João Pires en Muziekgebouw Eindhoven. Contenía la siguiente frase: “Ella viene con Schubert (es muy buena en eso), Beethoven y Debussy (también buena en eso)”. El lunes por la noche resultó que estábamos equivocados, porque fue al revés. Schubert y Debussy: buenos en eso. Beethoven: muy bueno en.

Pires abre con Schuberts Sonata en A (número 13). La mayoría de los visitantes en la sala con entradas agotadas estarán familiarizados con su estilo de tocar sincero y orientado al sonido. Pires ha existido por un tiempo, se detuvo de vez en cuando y de repente estaba allí de nuevo. Puedes escuchar los Pires para los que compras un boleto en la sección media lenta: incluso a la edad de 77 años, sabe exactamente cómo encontrar la proporción correcta entre los tonos en cada acorde. Pero ella hace poco para dar forma realmente a las figuras melódicas. Anhelas un ritmo algo más pronunciado.

de Claude Debussy Suite Bergamasca es visual con Pires, pero puede ser más pronunciado, más rico en contraste. En el Claro de luna escuchas que la habitación se queda en silencio. Pero es la 32ª y última sonata para piano de Beethoven, después del intermedio, la que se quedará con nosotros. Si el compositor pide un poco más de velocidad, entonces tienes la idea de que no todos los pasajes salen como se esperaba. Pero la amenaza en su juego se asegura de que no queramos perdernos nada.

Luego, cuando vuelve una parte más lenta, todo cambia por arte de magia. Él Arietta es discreto, elegante y emocionante; incluso los thrillers son significativos. Después de un sentido aplauso, ella lo toca como un bis. adagio cantable de Beethoven patético como un sueño.