Steve Lukather ha revelado que ‘Beat It’ de Michael Jackson pasó por un largo proceso de producción. Al principio, el sencillo de “Thriller” (1982) no sonaba tan relajado y ligero como se lanzó al final. Pero más bien metal. Para encontrar el sonido pop adecuado, el productor Quincy Jones habría tenido que ayudar al ex músico de sesión del “Rey del Pop”.
La canción cuenta con Lukather, guitarrista de Toto, y Eddie Van Halen, guitarrista de Van Halen. Lukather a la guitarra rítmica, Van Halen a la guitarra solista.
Quincy Jones: “¡Tengo que ponerlo en la radio pop!”
Según Lukather, que escribió un artículo para “Guardian” sobre Quincy Jones, fallecido el 3 de noviembre, como guitarrista rítmico, intentó diseñar el riff de “Beat It” de forma similar al solo ya grabado de Eddie. Van Halen. “Probé muchas partes de guitarra realmente extravagantes porque sabía que el solo de Eddie estaba en ellas”, escribe el guitarrista de Toto. “Hice rock muy duro, un riff de cuatro pistas”.
Jones no estaba en el estudio mientras Lukather sacaba el máximo peso de la melodía. Pero el productor habría dirigido las grabaciones a distancia: “Quincy ni siquiera estaba allí, estaba en Westlake haciendo sobregrabaciones de ‘Billie Jean’ mientras arreglamos ‘Beat It’. Entonces estábamos hablando por teléfono y él dijo: ‘Es demasiado metálico, necesitas calmarte’. ¡Tengo que ponerlo en la radio pop! Usa el amplificador pequeño, no tanta distorsión’”.
Al final, sus instrucciones ayudaron a que “Beat It” se convirtiera en un éxito. La fortaleza de Jones reside menos en sus habilidades prácticas que en su capacidad para realizar un seguimiento de las cosas: “Quincy es el único tipo que puede hacer un álbum en solitario sin tocar ni escribir nada. De alguna manera, no importaba lo que hiciera, había un sonido de Quincy Jones, incluso cuando no estaba tocando, cantando, escribiendo o lo que fuera. Era director”.
Las sesiones de “Thriller” desarrollaron una magia especial
El hombre de 67 años también describe la génesis de “The Girl Is Mine” (canción número 3 de “Thriller”). La colaboración entre los gigantes del pop Jackson y Paul McCartney creó una atmósfera extraordinaria en el estudio que difícilmente se puede replicar hoy en día.
“Había [..] “No hay sesiones realmente largas y agotadoras porque las canciones son geniales, los jugadores son geniales y están sucediendo las cosas correctas”, describe Lukather, “eso es lo único que no se puede programar en una máquina y es por eso que la música está un poco obsoleta”. y volverse predecible porque nadie toca un relleno que no esperabas o toca un lick que inspiraría otro lick – las cosas que no puedes programar, es decir, el contacto humano. Ahora parezco un viejo bastardo. Pero he estado allí y sé la diferencia”.
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