Full Metal Jacket es la película más sobrevalorada de Stanley Kubrick

Esta película también se convirtió en un éxito con un anuncio: después de “Paths of Glory”, el intento de Kubrick de dramatizar el conflicto de Vietnam en “Full Metal Jacket” ya era la segunda gran película de guerra (tome la comedia de la Guerra Fría “Dr. Strange” de 1964). ). Pero en contraste con el sutil drama de poder protagonizado por Kirk Douglas, “Full Metal Jacket” se pierde en el encuadre de las atrocidades de las batallas militares en algún lugar entre la sátira y la película de terror. Por supuesto, la primera media hora, que muestra a los reclutas siendo brutalmente entrenados y reducidos a animales, es brillante. Kubrick encontró el elenco perfecto en el ex instructor militar R. Lee Ermey. Su retórica babosa y chispeante y su doctrina de combate, traducidas en una postura de hierro, la energía cinética crean un escalofrío espeluznante, incluso cómico.

“Full Metal Jacket” no es una película política

Sin embargo, el salto a Vietnam, pobremente recreado en un sitio industrial en Inglaterra, resulta narrativamente decepcionante; la descripción de la vida cotidiana como reportero de guerra permanece extrañamente desdentada y el ajuste de cuentas amargamente cínico con una nación que, en una guerra de trincheras con el comunismo, está tratando de usar la fuerza de las armas para sofocar un conflicto completamente desesperado nunca parece volverse políticamente virulento. Por primera vez en su carrera, Kubrick, quien por lo demás siempre estaba al tanto, se perdió en su propio mundo de ideas cada vez más anacrónico.

No es de extrañar: el director simplemente llegó demasiado tarde después de “Die durch die Hölle” (1978) y “Pelotón” (1986), y Francis Ford Coppola ya había filmado el terror febril de Vietnam con “Apocalipsis ahora” (1979). Kubrick. Así que al estadounidense en el exilio inglés no le quedó más remedio que plantar unas cuantas palmeras artificiales, filmar los mismos dos helicópteros y tanques que fueron alquilados de forma tramposa en las más variadas variantes y, con un final aún sobrecogedor, la brutalización total de los soldados para documentar.

Sin embargo, no fue capaz de dar un nuevo rumbo a toda su obra, al menos ideológicamente. En general, el fundamento moral con su deconstrucción escéptica es el voluble condición humana hace tiempo que se vuelven transparentes. Las tesis cinematográficas de Kubrick eran bien conocidas, y la audiencia de los 80 de todos modos tendía a ignorar cada mensaje que se escondía detrás de algunas imágenes chillonas.

Una película sobre el cine de guerra.

“Full Metal Jacket” sigue siendo considerada un clásico del cine antibelicista, aunque el cineasta, fallecido en 1999, siempre ha abogado por llamarla película bélica. Porque cada representación de la guerra puede negociar la falta de sentido de la carnicería, pero a pesar del reclamo subversivo, en última instancia, sirve como pornografía violenta para los marines (aburridos antes de la pelea).

Y así, la mayor fortaleza de “Full Metal Jacket” es también su mayor debilidad: en lugar de contar una película contemporánea sobre la guerra de Vietnam, Kubrick se limita a la mirada demente del soldado Pyle (la mueca de locura de Jack Nicholson de “El resplandor” involuntariamente reseñas cómicas), las diatribas de odio del despiadado instructor Sgt. Hartman, deformadas hasta la parodia, y un examen de las imágenes de guerra que se habían convertido en lugares comunes en el cine y la televisión.

Desde Lolita (1962), su primera obra maestra, Stanley Kubrick había intentado en todas sus películas romper las reglas y costumbres de su género con los medios especulativos de la narración audiovisual, oa veces incluso irónicamente expandirlo. La meta-reflexividad, es decir, el mero reflejo de estas tendencias genéricas, estaba lejos de su naturaleza. Pero “Full Metal Jacket” es exactamente eso: una película sobre el cine bélico.