“¿Puedes darte la vuelta y pasar de nuevo, una vez más?” – Algo similar debe haber dicho Emmy Andriesse que corrió en la calle durante el invierno del hambre en febrero de 1945.
En los últimos meses de la guerra, este tipo de fotos a menudo fue a Londres, al gobierno holandés en el exilio a través de la resistencia. Sabía sobre la hambruna en la parte no de los Países Bajos, pero las imágenes dicen más que las palabras, como se sabe. Solo cuando vieron las desgarradoras fotos de personas desnutridas realmente entró y se establecieron gotas de comida. Entonces estas fotos han salvado vidas.
A partir de mayo, estas fotos de ochenta años se pueden ver en espuma, cinco minutos a pie de Keizersgracht 568, donde se inauguró la primera exposición en junio de 1945, en el entonces estudio fotográfico de Marius Meijboom. Mostró cómo un grupo de fotógrafos, Clandeestien, había documentado los últimos meses: hambre, escasez, cocinas, caídas de comida y la loca alegría de la liberación.
Esa exposición atrajo mucho interés internacional en ese momento. Los corresponsales de guerra de docenas de países intentaron obtener fotos para revistas como Vida y Ajo. Los fotógrafos exhibidores fueron entrevistados por completo. La exposición viajó, álbumes de fotos. Incluyendo, la visibilidad fue tan grande que puede decir con seguridad que estas fotos también determinaron la imagen sobre la guerra. Cualquiera que piense en el invierno del hambre ahora ve la foto de Andriesse de ese chico frente a él.
Es por eso que recientemente se decidió que esta colección será Heritage de la UNESCO, como la primera colección de fotos holandesa. Está registrado en el ‘Registro de memoria holandesa del mundo. ‘Esta visión general contiene más documentos que determinan la guerra y nuestra mirada.
Fotos de espía
Todo esto precede a una historia especial. Comenzó en septiembre de 1944, después del martes de Dolle. El líder de la resistencia, Tonny Van Renterghem, y el fotógrafo judío Fritz Kahlenberg, que huyó de Alemania, tuvieron una idea. Algunos fotógrafos en los que confiaban querían pedirles que graben la vida durante la ocupación. Se convirtió en Andriesse y Meijboom, Carel Blazer, Charles Breijer, Cas Oorthuys, Krijn Taconis, Ad Windig y otros. Alrededor de diez fotógrafos formaron el núcleo del grupo que consistía en alrededor de treinta a cuarenta personas, muchas en Amsterdam pero también en Delft y La Haya, por ejemplo. El número exacto no está claro porque una organización central era arriesgada: Kahlenberg los visitó individualmente y actuó si solo era un mensajero, en lugar de la figura fundamental. Cuanto más mantenías en la llanura, más seguro.
Cas oorthuys Poco después de la liberación, demuestra ilegalmente durante la ocupación. Dos mujeres En el camino de un viaje de hambre a principios de 1945.
Fotos Cas Oorthuys y Charles Breijer / Nederlands Fotomuseum
Algunos de estos fotógrafos ya tenían experiencia con informes de fotos socialmente comprometidos, pero esto fue diferente: fotos de espionaje. Estaban destinados a Londres y para la resistencia, que tenía que saber de los nodos semi-militares. También se dio cuenta de que este era un momento crucial, que por esa razón solo tuvo que ser registrado. Eso a veces era difícil: la gente estaba tan acostumbrada a la presencia alemana que tenían que pensar cuidadosamente sobre lo que era diferente nuevamente, oh sí, que ahora había velas quemadas en las ventanas de las tiendas en lugar de la luz eléctrica, o que los caballos cuidaban los autos. Grabaron eso.
Se pusieron en marcha para eso. Cuidadosamente, porque desde el 20 de noviembre de 1944 se aplica una prohibición de fotografía. Breijer estacionó su bicicleta cerca de una deposición alemana. Fingió que retumbó descuidadamente en su bolsa para bicicletas, en la que una cámara escondida. Haga clic, grabó una escena, inadvertida: su propio tono curvo es visible en primer plano de la foto. Otros fotógrafos tenían una cámara en una bolsa de hombro o debajo de su abrigo.
Ahora, ochenta años después, podemos mirar a la ciudad a partir de entonces a través de esta colección de fotos. A un tranvía que está peligrosamente lleno, porque casi no había transporte. A la conmoción alrededor de un barril con arenque, cuando un pescadero de repente tuvo algo a la venta nuevamente. A robo de bicicletas, redadas y prisioneros que fueron llevados por Grüne Polizei. Prueba de represión, y más y más Kahlenberg pidieron a sus fotógrafos que registraran las consecuencias del invierno del hambre. Envió a Cas Oorthuys, porque tenía la sensibilidad adecuada a la miseria, a la morgue de emergencia en el Zuiderkerk, para documentar cómo había docenas de cuerpos que ya no estaban enterrados. Sin cajas, sin personal.
Había filas frente a las cocinas de sopa y había mucho comercio negro donde a veces se salían de control. Robo, demolición, precios de la usura: las fotos muestran a las personas juntas pero sin colectividad. El hambre creó un declive moral, se convirtió en todos para sí mismo.
También se fotografiaron las actividades de la resistencia, como la forja de los documentos. Nunca salió mal. Algunas veces un fotógrafo fue arrestado que logró escapar, a través de Bluff Poker o de otra manera una ventana del inodoro.
Héroe
Los planes para la exposición habían comenzado en febrero de 1945. Van Renterghem y Kahlenberg entendieron que las fotos eran necesarias para que los extraños entendieran cuán pesado había sido. Eligieron las fotos en Meijbooms Studio. Estaba cerca de las autoridades alemanas que todavía tenían electricidad, un amigo útil grabó eso. Gracias a dos rollos de papel fotográfico Gevaert, pudieron imprimir correctamente las fotos. También se filmó material cinematográfico, que se entregó durante la liberación a las tropas británicas probablemente en Inglaterra, probablemente en las catacumbas del Ministro de Aviación.
Zwanenburgstraat. Cerrar Jodenbuurt en De Waag, Nieuwmarkt, Amsterdam, 1941.
Fotos Cas Oorthuys y Charles Breijer / Nederlands Fotomuseum
El 2 de junio de 1945, la exposición abrió: “El enemigo trató de ponernos de rodillas a través del terror, por deportaciones. No tuvo éxito y lo agradecemos en gran medida a los hombres y mujeres de la resistencia”. Con estas palabras rugientes, el tema de la resistencia fue subrayado. También nació el término en la cámara oculta.
Por supuesto, las imágenes causaron una impresión. Las fotos no mienten, pero, con una distancia en el tiempo, también podemos afirmar que no necesariamente dicen la verdad. El gran énfasis en la resistencia dio un heroísmo que no estaba en línea con la poca resistencia que realmente había estado realmente en la sociedad.
Y también: Estas fotos fueron tomadas desde septiembre de 1944, cuando todos los transportes judíos terminaron. Como resultado, el sufrimiento judío permaneció fuera de la escena. Había fotógrafos judíos, pero ese no era el punto. Se trataba del invierno del hambre. Esa omisión puede haber contribuido a la visión posterior a la guerra de que la ocupación había sido tan pesada para Randstadelingen, y había poco espacio para el Holocausto en sí.
En escondite Joop Kuijt Se arrastra en el Oranje Nassaulaan 15, Amsterdam. Grabación legal De la bolsa de bicicletas de Commandopost Kriegsmarine, tomada de Emmaplein de Emmalaan en, Amsterdam, 1944.
Fotos Charles Breijer / Nederlands Fotomuseum
Desde Meijbooms Studio, la exposición salió de gira, en las más de doce ciudades. Pero Kahlenberg estaba ausente. Una lucha de poder había surgido entre los colectivos fotográficos. Se trataba de quién estaba a cargo de la imagen de la liberación y del aparejo de una federación. Kahlenberg lo pierde. Habría operado imprudentemente, era solo un fotógrafo aficionado y alemán, que era un refugiado judío no contó. Kahlenberg se mudó a Nueva York, amargamente. Pero ahora está siendo rehabilitado: los investigadores de NioD Erik Somers y René Kok publicaron un libro en marzo que lo destaca como una figura fundamental. Y que no muestra nada de imprudencia, por el contrario.
Mientras tanto, las fotos alrededor de la cámara oculta se han extendido en diferentes colecciones, pero están juntas en la memoria colectiva, de ahí el predicador del patrimonio de la UNESCO. En los años que pasaban su función fue reconocida por las imágenes. A partir de 1980 se han exhibido varias veces con referencias al surgimiento de la extrema derecha, con palabras de advertencia que simplemente no quieren volverse superfluas.
Algo en lo que pensar, ahora que la exposición en espuma se está asentando cerca de donde todo sucedió en 1945, donde la gente se unió y soñó con un futuro lleno de igualdad, libre de fascismo. Esa realización también puede significar algo para nuestras imágenes.
Amsterdam Durante el hambre de invierno y de liberación, 1944-1945. Ranuras de resistencia En un refugio Kwakersplein Amsterdam 1944.
Fotos Emmy Andriesse / Collection University, Cas Oorthuys / Collection Nederlands Fotomuseum
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