Bunu römorklardan bilemezsiniz ama ışıklar sönünce çok bariz olacak. KötüBu hafta vizyona girecek olan hikayenin sadece birinci kısmı. Filmin başında tam oradadır (başlık kartında “Kötü Birinci Bölüm”) ve sonunda size hatırlatılan son şey budur (“Devam edecek” ekranı doldurur). Bu, Nisan 2022’den beri kamuoyunun bilgisi dahilindeydi ancak bariz nedenlerden ötürü pek de ilgi çekici bir gelişme değildi. İzleyiciler filmin yalnızca yarısını izleyeceklerini bilmekten hoşlanmazlar. Tom Cruise’a sorun.
Son zamanlarda io9 konuştu Kötü Yönetmen Jon M. Chu, sadece kararı savunmakla kalmadı, bunun filmi mümkün kılan en önemli kararlardan biri olduğunu da açıkladı. Bu konuyu ve ikinci filmin çekimleri nasıl etkilediğini aşağıda okuyabilirsiniz.
Bu röportaj uzunluk ve netlik açısından düzenlendi. Bu haftanın sonuna doğru Chu’dan daha fazlasını alacağız.
Germain Lussier, io9: Verilecek kararın bir parçası mıydınız? Kötü iki filme mi?
Jon M. Chu: Evet kesinlikle. [Universal] ileri geri dans ediyordu ve bence bu, başlama probleminin bir parçasıydı. “Ah, bu bir film, hayır bu iki film” diye devam ettiler. Gelip ‘Bununla bir seçim yapmamız lazım’ demek zorunda kaldım. İleri geri dans ederek iyi bir veya iki film yapamazsınız. Şu anda iki filme karar verin, aksi takdirde bu iki filmi asla iyi yapamayız. Sana bunun sözünü veriyorum. Her zaman fikrimizi değiştirebiliriz ama bunu şu anda düşünemeyiz. Biz buna kendimizi adadık. Ve bunu bir kez taahhüt ettiğinizde, bu şeyi parçalara ayırabilir ve ihtiyacımız olanı bulabilirsiniz. Doldurmamız gereken olay örgüsü boşlukları ve “Yerçekimine Meydan Okuyabilmek” için inşa etmemiz gereken şeyler. Yani bu büyük bir seçimdi.
io9: Bu filmi tek başına tatmin edici hale getirmeniz gerektiğini bilerek bunu nasıl başardınız?
Chu: Bu aslında “Yerçekimine Karşı Çıkmak”tan geriye gitmekle ilgiliydi. Filmin perspektifinin diziden farklı olması gerektiğini keşfettik. Gösteride Galinda balonuna iniyor ve aslında gecenin sunucusu oluyor. Bir tür vodvil tarzı. Seni hikayenin içine çekecek. Seni hikayenin dışına çıkaracak. Bunun diğer tarafıyla ilgilenecek durumda değiliz. Eninde sonunda başaracağız ama bu değil. Tuhaf bir şekilde, tiyatro gösterisinin başında seyirci onunla birlikte çünkü yeşil bir kız ortaya çıkıyor ve o aykırı biri. Garip olan da bu. Oysa filmde seyirci, kurduğunuz dünyayı ilk 10 dakikada kabul etmek zorunda kalıyor. Yani şarkı söylüyorlar ve dans ediyorlar ki bu da bir filmde hala tuhaf bir durum. Ve sonra normal yeşil kız içeri giriyor ve şöyle diyor: “Ben az önce neye girdim?” Bu şaka farklı. Bu tek satırlık şaka bunda çok farklı.
Ve bu değiştiğinde artık o kızla birlikteyiz. Şimdi onu gençliğinde görüyoruz ve alay ediliyoruz. Bu müzik dünyasında onu destekliyoruz. “Neden herkes şarkı söylüyor?” Ve sonra “Büyücü ve Ben”de onun sesinin küçük fısıltısını duyarsınız ve şunu görürsünüz: “Oh, o da diğerleri kadar güzel şarkı söylüyor ve bunun için çabalayacak.” Vay. Bu onun içinde.” Yani müzikalin biçimini aslında hikayeyi canlandırmaya yardımcı olmak için kullanıyorsunuz ve bu da onu bir sonraki seviyeye taşımaya yardımcı oluyor. Şimdi “O kız için ne istiyoruz?” diye düşünüyorsunuz. Ve eğer bu yolu izlersek, yaptığımız da budur. Peki o zaman yurt odasına nasıl taşınacak ve Galinda ile nasıl tanışacak? Onları birbirlerinin boğazına sıkmak için başka bir şarkı daha yapamazsın. Bu garip şey nedir? Birbirleri hakkında ne keşfediyorlar? Neden sonuçta birbirlerine ihtiyaçları var? Yani o sahnede pek çok şey keşfediyoruz. Bu yüzden, “Yerçekimine Meydan Okuyan”ın bu filmin sonu olmasına yardımcı olmak için yol boyunca takip ettiğimiz küçük anlar var. Duygusal yolculuğunuzu tamamlayın, yaptığınız seçimleri tatmin edin, ardından ikinci film sonuçlarıdır.
io9: Fragmanlara “Birinci Bölüm” veya herhangi bir şarkı koymama yönündeki pazarlama kararı hakkında ne hissettiniz?
Chu: Demek istediğim, pazarlamanın tüm bunlar için kendi stratejisi var. Sanırım en başından beri iki bölüm olduğu konusunda oldukça açıktık. Açıklama yaptım, hepsini yaptım, herkes tepki gösterdi. Belirli bir tepkinin olacağını biliyordum. Ama aynı zamanda işin esasına ve civatalarına baktığınızda bunun çok açık olduğunu da biliyordum. Hiçbir soru yoktu. Ya değil Kötü ve tüm bu şarkıları çıkarıyorsunuz ya da hikayeyi o kadar değiştiriyorsunuz ki bu Kötü istediğin. Doğru seçimi yaptığımızı biliyordum, bu yüzden buna ve pazarlamaya devam ettik; nasıl yapıyorlar, nasıl yapıyorlar bilmiyorum. Ama bu seçimlerin ne olduğunu anladım.
Zaten herkesin bunun bir müzikal olduğunu bildiğini hissettim. Müzikal fragmanlarımız ve bunun gibi şeyler vardı. İnsanların düşünmediği ve bu zor olan şey, aslında bir fragmanı keserken, içinde müzik olduğunda ve şarkı söylediklerinde, ağızlarını hareket ettirdiklerinde, tüm şarkılar farklı tonlardadır. Ve bir şarkıdan diğerine, sadece iki dakikanız varken, organik, fragman tarzında nasıl atlayabilirsiniz? Aslında teknik olarak çok zor. Ve farklı ritimlerde ve farklı şeylerde dans ediyorlardı. Çok çabuk bir karmaşa haline gelir. Yani yayınladıklarımız bile tüm bu şarkıları bir araya getirmenin imkansız olduğunu düşündüm. Ve bazı şeyler buldular ve bazı şeyleri farklı bir şekilde sunmak zorunda kaldılar ve bunu yapmak tam olarak istediğim gibi değil, ama şarkıları birbirine bağlıyor ve bunu yapmanız gerekiyor. Ancak teknik olarak oldukça zordur. Bu sadece “Ah, yapamayız” şeklinde bir seçim değil. Anahtarı değiştirmeden “Büyücü ve Ben”den “Yerçekimine Karşı Çıkmak”a nasıl geçersiniz? Bu çok zor.
io9: Bana her iki filmin çekim sürecinden ve neden buna karar verdiğinizden biraz bahsedin.
Chu: Onları aynı anda vurduk. Yani bir çeşit blok atıştı sanırım. Ancak yerlerin değişmesi gerekiyordu. Munchkinland bir nevi bizim kasaba meydanımız Geleceğe Dönüş sürekli değiştiği yer. Ev şu anda oraya yıkılmış durumda ve ev orada değil. Sarı Tuğlalı Yol orada yapılmadan önce ve sonra Sarı Tuğlalı Yol oradayken. Böylece bu bir merkez parçası haline geldi. Filmin hangi kısmına göre o mekana girip çıkmamız gerekiyordu. Ayrıca farklı oyunculuk zamanlarımız da oldu. Belli bir süre için Michelle Yeoh’u alıyorsun. O sırada Oscar’a aday olduğundan siz de “Pekala, onun tüm eşyalarını burada çekmeliyiz.” diyorsunuz. Yani bunun lojistik nedenleri var. Ama bunu yaptığımıza gerçekten sevindim çünkü bunun dışına çıkmanın ve geri dönmenin çok zor olacağını düşünüyorum.
Grev için bunu yapmak zorundaydık. Cynthia için duygusal açıdan zor olan “Yerçekimine Karşı”yı yapmak için geri dönmek zorunda kaldık. [Erivo] ve Ari [Grande]. [Erivo] Bu gösterileri yapmak ve sesini nereye koyacağını bilmek için bir yıl eğitim almıştı. Ve aniden altı ay boyunca bunu yapmıyor. Sonra geri dönmesi gerekiyor. Bizim için aslında gerçekten faydalı oldu çünkü enerjimizi yeniden toplamamız gerekti. O noktada 160 gündür çekim yapıyorduk. Ve bence çok hızlı ve kolay bir şekilde içeri girdi. Ari de çok kolay bir şekilde geldi. Onlar bu karakterlerdi ve sandığım kadar zor olmadı.
***
Bunlar Chu’yla yaptığımız röportajın tamamından sadece bir kesit. Prodüksiyona nasıl dahil olduğu, süreci ve gösteriyi durduran final olan “Finding Gravity”yi tam olarak gerçekleştirmenin ardındaki büyüleyici hikaye hakkında daha fazla bilgi için yakında tekrar kontrol edin. Kötü Cuma günü sinemalarda. İkinci Bölüm gelecek yıl çıkıyor.
Daha fazla io9 haberi mi istiyorsunuz? En yeni Marvel, Star Wars ve Star Trek yayınlarının ne zaman çıkacağını, DC Universe’ün film ve TV’de gelecekte neler olacağını ve Doctor Who’nun geleceği hakkında bilmeniz gereken her şeyi öğrenin.
