Kan Basit saf hiciv ile mutlak nihilizm arasındaki sınırı aşan, muhteşem derecede temiz, iyi yapılandırılmış, kara komik bir kara komedidir. Ocak 1985’te gösterime girmesinden kırk yıl sonra, Coen kardeşlerin ilk filmi, geçtiğimiz yarım yüzyılın belirleyici ilk filmlerinden biri olmaya devam ediyor. Athena’nın Zeus’un kafasından tam olarak atlaması gibi, tüm Coen motifleri de kutudan çıktığı anda mükemmel bir şekilde şekillenmişti.
Güzel bir görsel dil
2004’ten önceki tüm Coen filmleri gibi Bayan Katiller, Kan Basit Bir projede yalnızca bir kredili yönetmene izin veren DGA düzenlemelerine uymak üzere Joel Coen tarafından resmi olarak yönlendirildi. Ancak kardeşler filmlerini her zaman birlikte yönetmiş, yazmış, yapımcılığını ve kurgusunu birlikte yapmışlar ve Kan Basitstilize edilmiş çekimleriyle – atılmış bir silahın namlusunun aşağısı, devasa kemerli bir pencerede çerçevelenmiş iki sevgili – tüm filmleri gibi, neon morlar ve koyu, koyu mavilerle kaplanmış bir dizi mükemmel görüntüden oluşuyor. Görüntü yönetmeni Barry Sonnenfeld’le birlikte (1991’lerin) kendisi de daha sonra başarılı bir yönetmen oldu. Addams AilesiCoenler, diğerlerinin yanı sıra), sadece klasik noir’dan değil aynı zamanda Terrence Malick’inki gibi kabaca çağdaş filmlerden de açıkça etkilenen, neredeyse kendi aralıklarından başlayan tablo benzeri çerçevelerden oluşan bir geçit töreni yaratıyorlar. Cennetin Günleribüyük gökyüzü Amerika batısına dair esrarengiz duygusuyla.
Joel Coen ve Frances McDormand
Film, Hollywood’un en uzun ömürlü güçlü çiftlerinden birinin oluşmasıyla dikkat çekiyor: yönetmen Joel Coen ve müstakbel eşi, yıldız Frances McDormand, seçmelerde birlikte. McDormand’ın rol aldığı her şeyde olduğu gibi filmin de ona ait olması şaşırtıcı değil. Deneyimsiz olanlar için en şaşırtıcı şey, yavaş bir başlangıçtan sonra aniden ve uyarı vermeden hikayeye gizlice yaklaşma derecesidir. Teksaslı bar sahibi Julian Marty’nin (New York aksanlı bir yabancı olan Dan Hedaya) mutsuz karısı Abby’yi canlandırıyor. İlk sahnede kocasından ayrılıyor ve çalışanı Ray (John Getz) ile birlikte bir geziye çıkıyor. Jeneriğin altında oynayan yağmurdan ıslanmış araba sahnesinde, Coen’lar film boyunca tekrarlanan görsel temayı zaten tanıtıyorlar; gölgelerin neredeyse epilepsiyi tetikleyen geçişleri Getz ve McDormand’ı tanınamayacak kadar belirsizleştiriyor. Bu filmdeki insanlar birbirlerini gerçekten görüyorlarsa, bu yalnızca ara sıra ve anlık parlamalar halinde oluyor; o halde sonraki sahnelerin çoğunun, her yerde bulunan tavan vantilatörlerinin gölgeleri (veya kanatlarının arasından vurulmuş) tarafından gizlenmiş olmasına şaşmamak gerek. .
Komedi rolü
Ray ve Abby kendilerini bir otel odasında yatakta bulurlar ve Marty’nin onları takip etmesi için tuttuğu olağanüstü derecede terli özel dedektif Loren Visser (M. Emmet Walsh) tarafından gizlice fotoğraf çekilir. Kıskançlıktan bunalan Marty, ikisini de öldürmesi için Visser’ı tutar. Visser, her ne kadar pis Volkswagen arabası ve elle sarılmış sigaralarıyla açıkça bir hiç kimse olmasa da, işi kabul ediyor. Bundan sonrası, katılımcıların hiçbirinin özellikle güvenilir olmadığı, ancak bazılarının diğerlerinden daha tüyler ürpertici olduğu bir Fransız komedisi için yeterli bir yanlış anlamadır. Visser’in, heyecan verici final sahnesi de dahil olmak üzere filmin çoğunu kontrolsüz bir şekilde kıkırdayarak geçirmesine şaşmamalı. Film, karakterlerini ciddiye almaya özen gösteriyor ancak bunların bir kısmı kaçınılmaz olarak komik; Visser, Ray ve Marty’nin hepsi aptallığın farklı tonları ve çoğunlukla soğukkanlı katiller gibi davranamayacak kadar zayıf mideleri var. olmaları gerekecek. Tematik olarak, Coen’ların daha sonraki filmlerinin en ciddi filmlerine (hatta bir başyapıt olan soğuk kasap bıçağı bile) taşıyacakları sinemasal zihniyetin temellerini atıyoruz. Yaşlı Adamlara Yer Yok) – şiddet yanlısı erkeklerin en iyi planladığı planların altında sürekli bir kozmik ironi akıntısı vardır.
Geleceğin Coen işbirlikçileri
Coen ailesinin gelecekteki tüm düzenli üyeleri, tıpkı yöneticileri gibi, en başından itibaren tüm silindirlere ateş açıyor. Coen’ların 1985’ten görünüşte geçici (ama hala devam eden) ayrılıkları olan 2018’e kadar yaptıkları filmlerden biri hariç hepsi için müzik yazmaya devam edecek olan Carter Burwell, bir dizi sonar gibi ses çıkaran bir synth ve piyano müziği sunuyor. Okyanusun derinliklerinden gelen mesajlar. Coen’ların ikinci filminde de rol alacak olan Walsh, Arizona’yı Yükseltmekhem şişkin bir şekilde tepkisiz (alnının etrafında her zaman bir sinek vızıldamış gibi görünüyor) hem de tüyler ürpertici derecede kararlı bir karakter yaratmak için nefis, anlaşılmaz bir Güneyli çekiciliği kullanıyor. (Gelecekten bir kamera hücresi bile var Arizona’yı Yükseltmek Ve Ey Kardeşim, Neredesin? yıldız Holly Hunter, telefonda ses olarak.)
McDormand şovu çaldı
Ama yine de film, Abby Marty’nin filmin çoğunu hayatındaki erkeklerin kötü niyetli entrikalarından habersiz geçirdiği ve gerçekliğin sadece oynadığı filmin son sahnesinde ortaya çıktığı Frances McDormand’a ait. mükemmelliğe. McDormand’ın Abby filminde, kocasından kaçmak için kiraladığı boş dairede Visser’la son karşılaşmasını gerçekleştiren Jamie Lee Curtis’in Laurie Strode karakterinden bir parça var. O da terliyor (bu filmdeki herkes bunaltıcı Teksas sıcağında her zaman terliyor), duvarlara yaslanıyor ve ürpererek yere batıyor, elinde bir tabanca titriyor. Ama onun ateşli gözleri boyun eğmez. Julian Marty, Visser ve Ray, kara bakış açısından büyüleyici figürler; türdeki atalarının çoğu gibi, planlarının çökmesine karşı mümkün olan her türlü önlemi alıyor gibi görünüyorlar, ancak sürekli olarak bariz hatalar yapıyorlar ve suiistimallerinin kanıtını bırakıyorlar. ya da halletmeleri gereken yarım kalmış işler. Filmin son on beş dakikasında Abby, aksine, hikayenin bir aksiyon kahramanına en yakın olduğu yer; binaların kenarlarına tırmanan, iyi zamanlanmış çekimler yapan ve mükemmel bir şekilde sahnelenen bir parçanın odak noktası görevi gören Abby. Burada şiddet konusunu bozmayacağım. Coen’lerde olduğu gibi Fargo (1996), McDormand’ın, olup biten her şeyi mükemmel bir şekilde anlamak için olay mahalline yalnızca bir anlık bakış atması gereken bir Minnesota polis memurunu canlandırdığı filmde McDormand, odadaki en zeki kadındır. Bana doğru görünüyor.
Mükemmel bir son
Elbette Abby’nin zaferi bile neredeyse her şeyi yönlendiren aynı şartlara dayanıyor. Kan Basit — Yanlış anlaşıldı. (Visser’le yüzleşirken bile onun Marty olduğunu düşünüyor.) Filmin son çekiminde Visser, pek muzaffer olmasa da, bir kez daha Abby’ye olduğu kadar kendisine de gülüyor. Bu ölümlüler ne kadar aptallar.
Kan Basit yayınlanıyor Maksimum.
