Örümcek Adam: Eve Dönüş Yok Yaklaşan Oscar’ları ve Akademi’nin 27 Mart yayını sırasında Twitter kullanıcılarının en sevdiği filmi onurlandırma kararını çevreleyen bir eleştiri ağına indi. Akademi’nin, filmin hayranlarının umuduyla sosyal medyanın gözdesini öne çıkarmayı seçtiğini hayal etmek kolay. Halihazırda, eve dönüş yok, tüm zamanların altıncı en yüksek hasılat yapan filmi, tanınma için bir öncüdür. Filmin en iyi görsel efektler dalında tek adaylığı var, yani kategoride yalnızca bir Marvel filminin üstün geldiği göz önüne alındığında, podyuma çıkmanın pek garanti olduğu söylenemez: Sam Raimi’nin çığır açan 2004 devam filmi, Örümcek Adam 2.
THR’nin Haziran 2004 tarihli incelemesi, filmin CGI efektlerinin “maça ‘vay’ faktörünü sağladığını” söyledi.
Hollywood Muhabiri
Tobey Maguire’ın Alfred Molina’nın Doctor Octopus’unda yeni bir düşmanın karşısında çelişkili başlık karakteri olarak geri döndüğü bu filmde, önceki Oscar ödüllü yapım görsel efekt tasarımcısı John Dykstra liderliğindeki efektler yer aldı. Yıldız Savaşları, ayrıca Raimi’den net bir vizyon. Prodüksiyon görsel efekt süpervizörü Scott Stokdyk, “Sam her gün bir şeyleri iyileştirmeye çalışırken ortaya çıkıyor” diye hatırlıyor, ancak bu yüksek standartların efektleri tamamlamada “bitiş çizgisine giden bir yarışa” yol açtığını da ekliyor.
Zorluklar arasında Doc Ock’un metalik kollarını tehditkar hayata nasıl getireceğimiz vardı; Kuklacılığın kullanıldığı ilk görüntüler büyük ölçüde rafa kaldırıldı ve CGI antropomorfik uzantılara daha fazla hareket sunuyor. Görsel efektler ekibi başlangıçta tehlike hissini artırmak için çevredeki ortamın gerçekçiliğini çivilemeye çalışırken, diğer bir engel de Spidey ve Doc arasındaki üçüncü perdelik bir metro treni savaşıydı.
Stokdyk, “En gurur duyduğum an, izleyicilerin tren sekansına tepki verdiğini görmekti, çünkü daha yeni onunla mücadele etmiştik” diyor.
Dykstra, film yapımcılarının, yalnızca Spidey’in şehirde nasıl dolaşacağını değil, aynı zamanda kameranın havada bakış açısının gerçek dünya fiziğine bağlı kalmasını sağlama konusundaki taahhütleri de dahil olmak üzere yeniliklerinden gurur duymaya devam ediyor.
Dykstra, “Yapmamız gereken şey, CGI’nın dikkatleri kendi üzerine çekmesini önlemekti çünkü sonuçta bu, teknolojiyle ilgili değil, kişilikler ve olaylarla ilgili bir hikaye.”
Bu hikaye ilk olarak The Hollywood Reporter dergisinin Mart ayındaki bağımsız sayısında yayınlandı. Dergiyi almak için, abone olmak için buraya tıklayın.
