Son 20 yılda görsel olarak çarpıcı bir korku filmi izlediyseniz, Danimarkalı görüntü yönetmeni Dan Laustsen muhtemelen onunla bir ilgisi vardı. Görüntü yönetmeni, son 25 yıldır korku türünde, diğerleri arasında, duyulmamış önde gelen yaratıcı güçlerden biri olmuştur. itibaren mimik ile Kurt Kardeşliği ile Sessiz TepeLaustsen, diğer dünyaya ait yaratıkların ve hayalet manzaraların kabus gibi vizyonlarını hayata geçirdi.
Laustsen’in sık sık işbirlikçilerinden biri olan Guillermo del Toro’nun onu kara dünyasını canlandırmak için gemiye almış olması çok uygun. kabus sokağı† Keyifli karnavallardan gerçeküstü eğlence evlerine ve 1940’ların Buffalo’sunun heybetli Art Deco şehir manzarasına kadar Laustsen, filmin baş karakteri Stan’in cinayet ve deliliğe yavaş yavaş inişini yansıtmak için her sahneyi renk ve gölgeyle dolduruyor. Bu yıl En İyi Sinematografi dalında Akademi Ödülü’ne aday gösterilen Laustsen, Digital Trends’e del Toro ile olan ortak çalışma süreci ve nasıl yaratmaya çalıştığı hakkında konuştu. kabus sokağıFilmin birinci ve ikinci bölümlerindeki belirgin bakışları ve her sahneyi hem renkli hem de siyah beyaz olarak görülmek üzere nasıl bestelediğini anlatıyor.
Dijital Trendler† nasıl dahil oldun kabus sokağı†
Dan Laustsen: Guillermo del Toro ile üç film yaptım: mimik† Kızıl Tepeve Suyun Şekli† hakkında düşünüyordu [filming] bu filmin adı kabus sokağıbir kitaba dayanan ve bir başkası yapmış 1947’de bir versiyon† Bunu ilk duyduğumda vurulduğumuz zamandı. Suyun Şekli 2016’da. Sırada her zaman bir sürü film var ve hangisini yapıp hangisini yapmayacağından emin değil. Ama benden istedi [film Nightmare Alley]†
ateş etmek ne kadar sürdü kabus sokağı†
Sanırım 90 gün çekim yaptık. COVID-19 salgını nedeniyle kapanmadan önce belki iki aya yakın çekim yaptık. Altı aylığına kapattık [before resuming]†
Altı ay boyunca üretimi duraklatma zorluğuna nasıl yaklaştınız? Çekim yerlerini de değiştirmek zorunda mıydınız?
Hayır, her şeyi Toronto’da çektik. Önce filmin ikinci bölümünü çektik [before the break]† Kazara, tüm büyük sahneleri daha sonra COVID salgını sırasında, karnavaldaki tüm büyük kalabalıkları çektik. Üretim için büyük bir olaydı. [make sure those people were safe.]
Başlangıçta bir tür kabus gibiydi çünkü tüm o maskelere, yüz siperlerine ve sosyal mesafeye sahip olduğunuzda normalde, bir film çekerken, Guillermo’ya çok yakın oturuyorum ve ne yapacağımız hakkında konuşuyorum. yapmak. Filme döndüğümüzde her şey Walkie-Talkie ve yüz siperiydi, bu yüzden benim için gerçekten zordu çünkü kişisel olarak etkileşim kurmayı seviyorum [with the director]† Ve bunu yapamazdın [after COVID]† O zordu.
Filmin görselleri sadece klasik kara filmlere değil, aynı zamanda dönemin ünlü sanat, fotoğraf ve mimarisine de saygı duruşunda bulunuyor. 1947 versiyonunu izlemediğinden bahsetmiştin. kabus sokağıancak 2021 sürümünün görünümünü elde etmek için herhangi bir özel referans kullandınız mı? kabus sokağı†
Guillermo, filmleri için her zaman konsept çizimleri ve renk paletleri yapar ve bunu herkesten önce yapar. [comes on board]† Filmdeki her şeyin nasıl görünmesi gerektiğine dair bir renk paleti var ve bence bu gerçekten harika bir yol çünkü o zaman herkes aynı noktadan başlıyor. [del Toro] klasik ve korku ressamları hakkında bazı fikirleri vardı [and some] Art Nouveau [influences]† Oturup belirli filmleri izlemedik ama [we knew about] klasik Orson Welles’in yönettiği kara filmler† Bunu referans olarak kullanmadık ama sadece konuştuk. [them]†
Filmi hazırlamaya başladığımızda renkli filmi siyah beyaz bir film gibi aydınlatmak istedik. Biz istiyoruz [use] tek kaynaklı aydınlatma ve çok doğrudan ışık. Karnavaldaki aydınlatma, daha çok tek kaynaklı aydınlatmaya benzer, ancak çok daha yumuşak ışık olmalıdır. Ve Buffalo dizisine geldiğimizde [and] Copacabana kulübünde çok hassas aydınlatma kullanmak istedik [with] derin gölgeler. onu aydınlatıyoruz [like it was] siyah beyazdı, ama tabii ki, [the film] renklidir.
Bu ilginç bir nokta çünkü filmin hem renkli hem de siyah beyaz versiyonları yayınlandı ve her ikisi de kendi başına çalışıyor. Aynı film, ancak her iki versiyonda da farklı bir his uyandırıyor.
Bence siyah beyazda bu kadar iyi çalışmasının sebebi, bizim bunu düşünmemiz. [from the start]† serbest bırakacağımızı bilmiyordum [the film] siyah ve beyaz içinde. Siyah beyaz çekilmiş gibi bir kara film çekmek hakkında net bir fikrimiz vardı. Aydınlatma [have] aynı derin gölgeler ve parlak vurgular. Ve bize çok yardımcı olan şeylerden biri, sanırım, çekim yaptığınız zamandı. [with a] Alexa 65 ve çok yüksek kaliteli lensler İmza Prime, görüntü çok, çok keskinleşiyor. Bu film için fazla keskin olduğu için bir difüzyon filtresiyle çekim yaptık. Normalde bunu merceğin önüne koyarsınız ama biz merceğin arkasına koyarız. o filtre [helps to bring out] aşırı cilt tonları ve [makes the image] biraz daha az keskin. Bu sadece görüntüyü biraz dağıtıyor, ama yine de siyahı koruyorsunuz [colors] gerçekten siyah. Bu bize yardım etmenin başka bir yoluydu. [preserve] filmin siyah beyaz görünümü ve hissi.
Filmin iki farklı bölümü var: Stan’in karnavaldaki zamanı ve sonraki kariyeri Buffalo’da bir gece kulübü sanatçısı olarak. Bu bölümlerin her biri için görseller oluşturmaya nasıl karar verdiniz? Bunları ayrı parçalar olarak mı kavramsallaştırdınız yoksa her görünümü sahne sahne mi yarattınız?
[Guillermo and I] filmden iki ayrı bölüm olarak bahsetti. Karnaval bölümü biraz daha gerçekçi olmalı ama yine de çok güçlü yan ışıklarla çok atmosferik olmalı. [that are] daha yumuşak ve derin gölgede. Karnavaldaki çelik mavisini çağa taşımak istedik. [second section] Copacabana kulübünde [in Buffalo]† Karnaval bölümünde ana ışık daha sıcaktı ve gölgeler daha az siyahtı ve kontrast biraz daha yumuşaktı, ancak [we] hâlâ [used] tek kaynaklı aydınlatma.
Bazı karakterleri aydınlatmaya yaklaşımınızdan bahseder misiniz? kabus sokağı† Cate Blanchett’in karakteri Lilith, gücünü vurgulayacak şekilde aydınlatılmıştı.
ilk gördüğünde [Lilith], ona odaklanmak için bir vinç çekimi kullandık, yani bu kadının özel olduğunu hemen anlarsınız; O bir diva gibi, çok güçlü bir diva. Guillermo ve ben onu nasıl yakmamız gerektiği hakkında konuştuk. Cate’in üzerinde çok güçlü ve Art Nouveau bir görünüme sahip olmanız için çok hassas bir aydınlatma kullandık.
O harika bir aktör. ikisi birden [Cate] ve Bradley [Cooper] harika profesyoneller çünkü her zaman hedeflerine ve ışıklarına çarpıyorlar. Bunu tüm oyuncularla yapamazsınız. İşaretlere vurmuyorlarsa, işe yaramaz. Oyuncu kadrosu, kamera ve ışıklandırma arasında bir tür bale. Ve işe yaramanın tek yolu, yönetmen ve oyuncu kadrosunun da buna hazır olması.
İlk bölümden ve belirli bir renk paletini nasıl kullandığından ve ikinci bölümden daha yumuşak bir görünümden bahsettiniz. İkinci bölümün görsellerinde, özellikle Ezra’nın labirenti andıran bahçesindeki can alıcı sahnede bolca mavi ve yeşil vardı. Bu etkiyi nasıl elde ettiğinizden bahseder misiniz?
Karnaval bölümünün arka planında kullandığımız çelik mavisi, Ezra’nın malikanesinde gördüğünüz çelik mavisi ile aynı. Sıcak ve çelik mavisi arasındaki renk dengesini seviyorum. Filmde tamamen farklı iki görünüm yapmak istemedik, bu yüzden aynı tür arka plan rengini koruduk [in the second section]†
Bir renk sürekliliği sağladınız, ancak her bölümde belirli bir rengi diğerinin üzerinde vurguluyorsunuz. Karnavalda mavi arka plandadır çünkü Stan diğer insanlarla birliktedir. O yalnız değil. O, ersatz ailesiyle birlikte. Ama ikinci bölümde, özellikle de en sonunda yapayalnız. Molly onu terk etti, Lilith onunla bir aptal gibi oynadı ve bu yüzden çelik mavisini aldık. [in the foreground]†
Evet. Bu çok güçlü bir aydınlatma düzenidir; çelik mavisini ortaya çıkaran çok zıt bir siyah ışığınız var. [color]† Ama çok monokrom yapmak istemedim. sahip olmamızın nedeni bu [some] sıcak tonlar ve [contrasting] renkler. Filmin bir A-tarafı ve bir B-tarafı olmaması bizim için önemliydi. Aynı olması gerekiyor [overall] bakmak. Ama öte yandan, farklı olmalıydı. [as well]†
