DSoyons clairs : La force du destin. C’est le titre de l’ouvrage de Giuseppe Verdi choisi par le Teatro alla Scala pour inaugurer, le 7 décembre, la saison 2024-2025. Les superstitieux préfèrent l’appeler « l’innommable » ou « le pouvoir du destin » en raison de sa réputation de porteur de malchance, mais les véritables malchanceux seront ceux qui n’en profiteront pas. cette version, avec Riccardo Chailly sur le podium, Anna Netrebko et Brian Jagde dans les rôles principaux flanqués de Ludovic Tézier et Vasilisa Berzhanskaya.
La mise en scène est de Leo Muscatoassisté d’Alessandro Verazzi pour les lumières et d’une excellente équipe féminine : Federica Parolini pour les décors, Silvia Aymonino pour les costumes, Michela Lucenti pour la chorégraphie. Il sera diffusé en direct sur Rai 1 et RaiPlay à partir de 17h45puis reste 15 jours à la demande sur RaiPlaytandis que les Milanais auront le privilège de « Prima Diffusa » : sera projeté en direct dans 37 lieux de la ville, dont des centres de quartier, des bibliothèques, des prisons et des hôpitaux.
La force du destin par Giuseppe Verdi, l’origine de la « malédiction » porte malheur
Les préjugés, qui ont la vie dure, ont des origines anciennes : certains font même remonter leur origine à la rédaction du livret (c’était – sans surprise – le dernier écrit par Francesco Maria Piave)et certains à des épisodes plus récents, dont le baryton décédé sur scène au Metropolitan de New York en 1960. Quelqu’un a pensé à l’attribuer également à la « malédiction » le forfait soudain de Jonas Kaufmann. «Pour des raisons familiales, je suis contraint de renoncer à ma participation. J’espère votre compréhension, surtout dans un pays où la famille est encore très importante”, a-t-il communiqué, sans toutefois susciter une surprise excessive compte tenu de la fréquence avec laquelle il annule ses engagements.
Et le « remplaçant » – le ténor américain Brian Jagde – a une cote de popularité élevée : en 2024, il a déjà été applaudi à La Scala en Cavalerie rustique et dans certaines représentations de Turandotsans considérer qu’il est frais issu d’une production appréciée de Force du destin au Teatre del Liceu de Barcelone.
Un instant de « La forza del Destino », le titre inaugural de la saison du Teatro alla Scala. (photo Brescia et Amisano © Teatro alla Scala).
Zibaldone exorbitante
Mais de telles absurdités n’ont pas été évoquées lors de la conférence de presse de présentation au Ridotto dei Palchi della Scala. Cette œuvre dramaturgiquement complexe, qui sera interprétée dans son intégralité, mérite bien mieux. « Exorbitant » tant musicalement que du point de vue du livret, comparé par certains critiques à un Zibaldone.
«Il y a des coups de feu, des évasions, des courses-poursuites, des foules hétérogènes, une taverne, des pèlerins, des déguisements, un vêtement sacré de pénitent, un campement, des merciers, des cantiniers, des bohémiens, une bataille, des secrets trahis, le service de la soupe aux pauvres, des duels, des fratricides, une taverne, couvent, vie de camp” a commenté le maestro Chailly, citant un livre de Gino Roncaglia, lors de la réunion d’étude du 9 novembre à La Scala : La force du destin. La fresque romanesque d’une humanité colorée.
Tiré de Alvaro ou la force du destin de l’Espagnol Ángel de Saavedra et composé en 1862 pour Saint-Pétersbourg, pour finalement arriver dans la version définitive à La Scala en 1869 (avec des ajouts très précieux comme le célèbre Symphonie cela l’ouvre), cela marque un peu la réconciliation de Verdi avec le théâtre milanais après l’accueil décevant réservé à son Jeanne d’Arc en 1845.
Un grand amour
«C’est une œuvre extrêmement émouvante car tout part d’un accident, un fusil jeté à terre et d’où part un coup de feu qui tue le marquis de Calatrava, changeant radicalement l’existence de trois jeunes: son fils Don Carlo (le baryton Ludovic Tézier, éd), qui ressent le devoir de le venger ; fille Donna Leonora (soprano Anna Netrebko, éd) qui, hantée par un sentiment de culpabilité, renonce à son grand amour, Don Alvaro (Jagde, éd).
Qui, à son tour, n’aspire qu’à la mort, allant jusqu’à s’engager dans un conflit qui ne le concerne pas” a expliqué le réalisateur. Dans sa vision, chacun des quatre actes se déroule dans une époque différente, du XVIIIe siècle à nos jours, pour mieux réitérer l’hypothèse selon laquelle la guerre est toujours une folie. Et pour souligner la situation actuelle, Tézier est également intervenu : «Mon Don Carlo, raciste et chauvin, est la démonstration de la manière dont certaines qualités négatives conduisent à la catastrophe».
Un instant des répétitions de « La forza del Destino » à La Scala. (photo Brescia et Amisano).
Vive la chorale
«Ce rôle est différent de toutes les autres héroïnes de Verdi : à chaque fois on découvre de nouvelles nuances», a expliqué Netrebko. « Mais il n’y a pas en moi la moindre identification : son histoire et sa personnalité ne sont pas plausibles en 2025. Comment alors ai-je réussi à me faire passer pour elle ? Se concentrer sur la partition. J’ai écouté de nombreux interprètes qui m’ont précédé (Renata Tebaldi notamment), mais le spectacle est ardu : après deux heures à chanter, courir, pleurer, crier, La Vergine degli Angeli arrive et là il faut tout oublier et se laisser aller. emporté par quelque chose de très haut que ce n’est pas sur terre, c’est ailleurs.”
Le chœur avec Ludovic Tézier dans « la forza del Destino » (photo Brescia et Amisano © Teatro alla Scala).
Le protagoniste surprise de la présentation à la presse était Alberto Malazzi, le chef de chœur : «Nous sommes fiers de vous avoir : ces dernières années, votre croissance a été extraordinaire» a remercié Dominique Meyer, le surintendant et directeur artistique sortant, Dominique Meyer (à partir d’août 2025 il sera remplacé par Fortunato Ortombina, actuellement à la Fenice de Venise). «Le chœur doit être classé au patrimoine mondial», a ajouté Chailly. «La Forza del Destino est l’opéra de Verdi le plus difficile pour le chœur, il est extrêmement varié» se limite-t-il à dire Malazziavec sa modestie habituelle et aimable.
Préparez-vous à écouter
Pour ne pas arriver “à jeun” le soir de la première, commencez à écouter sur YouTube ceux qui – toujours lors de la réunion d’étude du 9 novembre à La Scala – le maestro Chailly a défini les « moments sublimes » : là Symphonie; la clôture du deuxième acte, La Vierge des Anges; la romance au début du troisième acte, Ô toi qui es parmi les anges; le roman Urne fatale ; la mélodie Paix, paix, mon Dieu !; le duo Les désillusions du monde; le trio final Ne maudissez pas, humiliez-vous.
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