LELe voyage de Dürer vers le sudqui est notre Italie du Nord, peut être retracée avec une certaine précision grâce aux paysages aquarellés qui la documentent. Il a traversé le Tyrol et le Trentin. À Innsbruck, par exemple, il représente dans une aquarelle la cour du château, la résidence préférée de l’empereur Maximilien Ier. Son premier voyage en Italie est largement entouré de mystère. On suppose que Dürer a également visité Padoue, Mantoue et peut-être Pavie.où son ami Pirckheimer étudiait à l’université.
A Venise, Dürer se montre attentif aux œuvres des peintres contemporains sur des thèmes mythologiquescomme le tableau perdu d’Andrea Mantegna avec le Mort d’Orphée, dont le peintre allemand a dessiné avec un extrême soin un exemplaire daté de 1494 et signé des initiales « A » et « D ». Il grava également les estampes du Bataille des dieux marins il est né en Bacchanale avec Silène, fidèlement tiré des originaux de Mantegna. Mais nous n’avons aucune preuve que le jeune et inconnu Dürer, qui vivait de la vente de graphiques aux habitants de la communauté allemande de la ville, soit entré en contact direct avec les grands maîtres vénitiens, tels que les Bellini (Gentile et Giovanni), ou Mantegna et Carpaccio.
A son retour, au printemps 1495, il s’arrête sur le lac de Garde et à Arco. L’aquarelle qui représente l’imposante forteresse qui s’élève avec ses fortifications indique un tout nouveau rapport à l’espace et à la couleur : du gris bleuté voilé des oliviers s’élève le gris brun contrasté des rochers, et cette gradation chromatique est reprise dans les espaces verts. et les toits rouges. Il s’agit d’un rendu innovant des valeurs atmosphériquesce qui démontre l’avancement artistique réalisé par Dürer au cours des quelques mois passés à Venise.
Près de Trente, Dürer entre de nouveau sur le territoire allemand. Dans l’aquarelle représentant la ville épiscopale du côté nord, il n’y a pas de simple relevé de données topographiques. La composition suggère une nouvelle profondeur spatiale « mantegnesque » ou « carpaccesque »avec la ville traversée par l’Adige s’étendant sur presque toute la largeur du champ de vision et avec les chaînes de montagnes s’estompant à l’horizon.
Après une excursion dans la vallée de la Cembra et dans la ville de Segonzano, Dürer retourne à Nuremberg. Aura-t-il été à Salò, sera-t-il passé voir l’œuvre de son collègue allemand, le grand Crucifix de Paolo Moerich, « clerc et sculpteur », conçu quarante ans avant sa visite ?
Albrecht Dürer, « Vue du Val d’Arco au Tyrol du Sud » (1495), exposé au Castello del Buonconsiglio à Trente jusqu’au 13 octobre 2024 (© Michèle Bellot / Musée du Louvre Art Graphiques).
Dürer et autres. Renaissance au bord de l’Adige au Château de Buonconsiglio, à Trente, elle s’étend pour définir les aspects de cette Renaissance qui s’est établie dans tout le Trentin entre 1470 et 1530/40, jusqu’à Dosso Dossi et Romanino qui travaillèrent activement à la décoration du Château. Ce qui prend forme, c’est un style basé sur les langages des artistes qui se déplacent de l’Italie à l’Allemagne, en Flandre et vice versa..
Dürer lui-même viendra une seconde fois en Italie, en tant que maître reconnu, en 1506/7., rencontrant certainement Giovanni Bellini, Giorgione et Lorenzo Lotto. Il fréquentait, selon lui, « des savants ingénieux, de bons joueurs de luth, des flûtistes, des connaisseurs de peinture et de nombreux esprits nobles », enrichissait sa garde-robe de vêtements coûteux en tissus orientaux, et prenait également des cours de danse. C’est le monde des « Asolani » de Pietro Bembo.
On sait tout de ce deuxième séjour grâce aux lettres fréquentes, drôles et vivantes que Dürer envoie à son grand ami Willibad Pirckheimer. Les deux années en Italie seront consacrées à la peinture : Dürer cesse de produire des gravures qu’il avait emmené avec lui lors de son premier voyage et peint des portraits, là Madone connue sous le nom de Tarinle tableau de Le Christ de douze ans parmi les médecins et le retable peint pour les marchands allemands de San Bartolomeo, aujourd’hui conservé à Prague : la Fête du Rosaire. Une vraie fête. Inauguré devant l’aristocratie vénitienne, avec le Doge et le Patriarche et tous les peintres actifs à Venise. «Je vous annonce – écrit fièrement Albrecht à son Pirckheimer – qu’il n’y a pas de meilleure image de la Vierge dans ce pays».
Avec l’excursion à Riva pour l’exposition concomitante sur La Renaissance à Garda il sera possible de découvrir dans le Trentin un nouveau monde redécouvert, en vérifiant la présence d’artistes vénitiens, allemands et lombards, et en reconnaissant, aux côtés des artistes de la vallée du Pô Dosso et Romanino, deux formidables frères d’origine Vicence (de Schio, pour être précis) : Francesco et Giovanni Gualtieri De Mio.
INFO: l’exposition Dürer et autres. Renaissance au bord de l’Adige il peut être visité au Château de Buonconsiglio à Trente, jusqu’au 13 octobre (Buonconsiglio.it).
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