« NonJe n’ai pas fait de film pour les fans d’Elvis », a déclaré Sofia Coppola à propos de Priscilleréussi aujourd’hui en Compétition à Festival du Film de Venise. Là Entreprises Elvis Presleyaprès avoir lu le projet, ne lui a pas accordé le droit d’utiliser les chansons, mais elle l’a résolu avec brio avec une bande sonore qui ne fait pas regretter le rockeur. Et le précédent biopic sur le roi du Rock N’ Roll, le débordant et remarquable de Baz Luhrmann, ne l’était pas non plus.
Ce (encore un autre du genre et tiré de Elvis et moi – écrit par Priscilla en 1986), se concentre sur le point de vue de sa compagne, qui a rencontré Elvis quand il avait 14 ans, alors qu’ils étaient tous deux en Allemagne : lui dans l’armée, elle parce qu’elle était fille de soldat. Tourné en 30 jours avec un budget restreint, Priscille immédiatement étonné par la morosité de la photographie, volé aux lumières livides de Graceland vide et nu alors que le grand William Eggleston l’a photographié en 1984.
Une patine qui recouvre tout aussi les signes de Las Vegas se sont estompés comme dans un film vintage (astuce également utilisée pour une pool party). A tel point que, quand on voit enfin Elvis et Priscilla assez bien silhouettés, on retombe immédiatement dans des jeux élégants – mais un peu frustrants. de silhouettes et de rétroéclairages majoritairement orchestrés par les fenêtres. Et du ciel.
Jacob Elordi et Cailee Spaeny dans « Priscilla ». (La Biennale)
Priscille et Elvis : Le conte de la rencontre amoureuse
C’est une représentation trouble du passé qui rappelle celui de Les suicides viergesmélange – merveilleusement anti-télévision – de poussière et de mémoire. Dans l’un de ces sombres ravins, la maison où Elvis organise des fêtes pour briser l’ennui du naja, a lieu une rencontre entre la petite Priscilla et le roi.inquiet de savoir si les jeunes Américains l’écoutent encore.
Naît une amitié très chaste, avec une admirable maîtrise des pulsions sexuelles. (une prouesse exceptionnelle pour ceux qui ont fait du bassin une marque de fabrique). Jusqu’à ce que, à force d’autorisations demandées aux parents et d’une attente de quelques années, Priscilla s’envole pour Graceland, sous la tutelle de la grand-mère et du père d’Elvis. Et sans révéler la relation, alors qu’il flirte avec les paparazzi Ann-Margret sur un set de ces petits airs recherchés par le colonel Tom Parker, et elle essaie d’obtenir son diplôme d’école catholique.
Cailee Spaeny dans « Priscilla ». (La Biennale)
Puis le sexe, enfin. Mesuré par la quantité de plateaux placés devant la porte de la chambre. La fille. Les plans de violence. Les pilules partagées au réveil du matin. La dérive spiritualiste d’Elvis qui lit des livres de religion orientale. Et Priscilla vit un rêve d’amour de la queue de cheval au crêpage, de l’innocence à l’émancipation. Comme toutes les héroïnes piégées de Sofia, qui observent, se renseignent, peut-être agissent.
Plus libre et plus lâche dans la première partie, Priscille les bénéfices se perdent dans une accumulation de blocs bio hâtifs de style wikipédia. Mais d’abord, la figure typique de Sofia, cette délicieuse touche impressionniste, ces peintures d’une minute qui résument les drames de plusieurs décennies – la belle scène d’Elvis avec cape filmée en contre-jour – ils parviennent à séduire une fois de plus repartant en même temps consterné par la superficialité divine. Pour la déconnexion entre la beauté et la motivation des personnages (toujours animés par les talentueux Jacob Elordi et Cailee Spaeny).
C’est un langage désormais bien canonisé, on n’attendait rien d’autre du réalisateur, dommage pour une vraie boule dans la gorge il faut attendre la vraie Priscilla Presley à la conférence de presse. Bien que Je vous aimerai toujours de Dolly Parton, placé en finale, corrompt beaucoup.
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