Presque tous les artistes de l’équipe pionnière du club new-yorkais CBGB ont atteint le statut d’icône : Television, The Ramones, Talking Heads, The Patti Smith Group et Richard Hell & The Voidoids ont tous laissé leur marque. Il n’est pas surprenant que Blondie soit le seul groupe à atteindre une renommée commerciale mondiale. Dès 1974, lorsque le groupe formé sur les ruines des stilettos a commencé, il était clair qu’un changement de paradigme était imminent sur la scène musicale internationale.
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Avec leur concept stylistiquement ouvert, Blondie a uni passé, présent et futur. Grâce à la blonde platine Debbie Harry et aux hunky boys (le guitariste Chris Stein, le claviériste Jimmy Destri, le batteur Clem Burke, le bassiste Gary Valentine), Blondie était également beaucoup plus mainstream que le reste de la scène du CBGB. Bref : ils incarnaient parfaitement le consensus pop international.
Un retour intense
La rétrospective AGAINST THE ODDS – 1974-1982 propose un retour intensif sur huit CD ou dix LP, une version allégée en 3 CD est disponible en option. Un énorme 52 titres bonus, dont 36 inédits, complètent les six albums studio complets de la SUPER DELUXE EDITION. Le premier album de 1976, BLONDIE, a fusionné le beat des années 60, le garage rock, la power pop et le son surf dans une production rauque de Richard Gottehrer, Craig Leon et Alan Betrock, et a livré des mini-tubes “X Offender”, “Rip Her To Shreds” et In The Flesh. Gottehrer a dessiné seul pour le successeur PLASTIC LETTERS avec le pastiche punk “I’m On E”, l’hystérie des ados à la “Fan Mail”, la science-fiction culte (“Bermuda Triangle Blues”), l’avant-garde no-wave (“Cautious Lip”) ainsi que les tubes britanniques “Denise” et “I’m Always Touched By Your Presence, Dear”.
Un saut quantique a été réalisé avec le vétéran du glam rock Mike Chapman sur les commandes de tonalité : L’œuvre révolutionnaire PARALLEL LINES en 1978 a non seulement reflété exactement l’esprit de l’époque dans le hit disco “Heart Of Glass”. Les sorties “Picture This”, “Sunday Girl”, “I’m Gonna Love You Too”, “Hanging On The Telephone” et “One Way Or Another” étaient également considérées comme le nec plus ultra à l’époque de la New Wave.
Un modèle parfait de son prédécesseur, à nouveau supervisé par Chapman, était EAT TO THE BEAT de 1979 : le Wall-Of-Sound de Phil Spector a fourni le bon revêtement pour les hits “Atomic”, “Dreaming” et “Union City Blue”. Egomanie, excès de drogue, burnouts et pur flegme ont laissé l’AUTOAMERICAN 1980 de Chapman mijoter en veilleuse, malgré l’excellente adaptation hip-hop “Rapture” et une reprise du classique rocksteady “The Tide Is High”. Malheureusement, sur l’œuvre d’adieu THE HUNTER en 1982, un son pompeux et incohérent des années 80 s’est répandu.
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