Je pensais que l’ère des célibataires idiots était révolue, mais ces derniers temps, ils sont à la mode. Le Rosé remporte le gâteau. « APT », le duo de Rosé et Bruno Mars, est depuis deux mois l’une des chansons les plus réussies au monde ; dans «rosie», c’est l’aiguille brillante et pointue dans une mer pleine de paille.
Rosie est devenue connue pour faire partie de BLACKPINK, le girl band sud-coréen au succès fou. Rosé est née en Nouvelle-Zélande et c’est peut-être pour cette raison qu’elle tourne son oreille vers un type de pop aux saveurs anglo-saxonnes. Pour le dire en quelque sorte : ce n’était pas elle, mais Jennie, la membre de BLACKPINK qui a eu le plaisir de collaborer avec El Guincho.
Le soi-disant personnel «rosie», le premier album de Rosé, est un jam de ballades qui décevra tous ceux qui considèrent «APT» comme original en raison de son évocation des Ting Tings. ‘APT’ est avant tout un hommage amusant – et très bien réalisé – au bubblegum punk comme Elastica ou Avril Lavigne et le public l’a reçu à bras ouverts, mais dans ‘Rosie’ il n’y a pas une seule chanson qui lui ressemble ou essayer.
« Rosie » est un produit typique de l’industrie, précipité par un single à succès et plein de chansons impersonnelles. Que le single « toxique jusqu’à la fin » soit drôle en raison de sa ressemblance avec Taylor Swift n’est pas exactement le plus grand des compliments, comme le sait Gracie Abrams.
La succession de ballades ennuyeuses contenues dans ‘Rosie’ qui auraient pu être écrites par n’importe qui est alarmante, à commencer par le premier morceau, le mélodramatique ‘Number One Girl’ (celui-là, Bruno Mars, tu aurais pu le sauver), et se terminant par le soporifique feu de joie à la guitare de « tant pis pour nous ». Entre les deux, le drame de « reste un peu plus longtemps » – que Camila Cabello aurait chanté à une autre étape de sa carrière – ou la guitare folk de « pas pareil » s’ajoutent au répertoire fastidieux.
Amy Allen et Andrew Wells, deux célèbres compositeurs pop anglo-saxons, font partie des principaux responsables de « rosie ». Sa main peut être vue dans l’efficace R&B-pop mid-tempo « 3am » ou dans le sombre morceau post-Billie Eilish « two Years ». Mais surtout, cela se remarque -paradoxalement- dans l’anonymat de toutes les mélodies. Des chansons comme « call it the end » semblent exister simplement parce que Tate McRae ou Halsey ne pouvaient plus contenir de remplissage sur leurs albums respectifs.
Seule l’approche timide du funk des favelas de « boissons ou café » ou la pop R&B de trois kilomètres de « gameplay », avec des échos de TLC, fournissent des saveurs distinctives dans « rosie » et se démarquent par défaut. Comment ne pourraient-ils pas le faire dans cet océan de mélodies maudlins et de réverbération exagérée ? ‘Rosie’ est un album homologué uniquement pour lancer la carrière solo de Rosé, et ‘APT’, le tube inattendu qui doit obligatoirement figurer dans sa séquence, mais visiblement écrit après coup, qui, ici, ne colle pas du tout.