En 1999, « The Blair Witch Project » a initié l’essor d’une approche narrative basée sur la croyance suggérée des « images trouvées » et la vente d’un long métrage comme un documentaire de réalisateurs amateurs présenté tel quel. L’horreur des images trouvées peut être effrayante lorsque la pseudo-authenticité semble authentique.
Cela a déjà été prouvé par “Cannibal Holocaust” de Ruggero Deodato de 1980, dans lequel le “film” d’une équipe qui voulait tourner un documentaire sur les cannibales dans la jungle est “trouvé” et mangé, capturé dans ce même “film”.
Bande-annonce – « Le projet Blair Witch » :
Pour « The Blair Witch Project » en 1999, les réalisateurs débutants Myrick et Sánchez ont profité de toutes les incertitudes et ambiguïtés du jeune World Wide Web pour lancer une campagne de publicité virale pour accompagner leur film, centré sur la disparition de trois étudiants dans le bois du Maryland pour retrouver la « Blair Witch » et qui a été classée comme personne disparue.
Un coup de génie : il y a 25 ans, aucun internaute n’était formé aux fausses nouvelles. Il semblait crédible que ces trois personnes existaient.
La peur du saut n’est pas nécessaire
Presque toutes les mythologies établies dans les films d’horreur suivent cette loi : le surnaturel est nié et le mal se situe dans les actions humaines. Le choc pour les protagonistes est d’autant plus grand lorsqu’ils se retrouvent face au véritable monstre.
« Le Projet Blair Witch » adopte de manière spectaculaire l’approche inverse. Les aventuriers, terrorisés par les bruits nocturnes, découvrent leur croyance en la sorcière, pour se retrouver avec un tueur terrestre. Le tout sans une seule frayeur de saut. Il prépare ses meurtres par des rituels, plaçant des fagots de branches devant leurs tentes – dans la même année de cinéma que David Lynch, qui philosophe sur la forte résilience des branches liées entre elles dans « The Straight Story ». Ce superbe coffret contient des fins alternatives ainsi que des scènes supprimées (Films de seconde vue).