Les maîtres du vague envoient des hymnes indépendants dans des réverbérations sans fin et atteignent de nouvelles profondeurs de compréhension.
Cela fait écho. Des salles de réverbération qui aiment la musique internationale. Elles sont si vastes, si incroyablement vastes, ces réverbérations, presque infinies. Tout comme Rüttenscheid – non. Rüttenscheid est un quartier d’Essen. Essen est la ville d’où vient la musique internationale. La ville où Pedro Goncalves Crescenti, Peter Rubel et Joel Roters ont fondé leur groupe en 2015. ENDLESS RÜTTENSCHEID, le troisième album du trio, dit déjà dans le titre qu’il s’agit de : d’où je viens, de mes origines, de mon chez-moi, peut-être même de mon chez-moi. Mais bien sûr, pas si vite, ni si simple. Après tout, chez International Music, maître de l’indéterminé, nous sommes toujours à l’affût (on se souvient du précédent album ENTENTRAUM et de la chanson « Island of Abandonment ») la « grotte de la raison » dont on dit qu’elle est « merveilleuse, beau.”
Mais le chemin qui y mène passe par l’inconscient. ENDLESS RÜTTENSCHEID y plonge profondément dans la mémoire collective. Dans les hymnes qu’ils envoient dans les réverbérations sans fin que Kraut et les rockers psychédéliques ont ouvert des décennies avant eux, les chants harmoniques des trois voix gonflent, deviennent puissants et accablants, puis tout à coup complètement en apesanteur et s’envolent – et avec eux les mots qui peuvent prend soudain un tout autre sens.
Mais revenons d’abord sur terre, revenons à Rüttenscheid : ENDLESS RÜTTENSCHEID est le troisième album d’International Music et le troisième à être nommé album du mois dans ce magazine. Mais sur la couverture, les trois se présentent très différemment des héros indépendants qu’ils sont. En costumes sombres et aux sourires tranquilles, disposés en triangle, ils rappellent les chanteurs et musiciens des albums que l’on pouvait feuilleter au rayon disques des premiers magasins généraux italiens ou turcs.
Oui, ils chantent des chansons d’amour, mais ils parlent à ceux qui veulent les lire de bien plus que de l’amour.
Ils font référence à l’histoire de la Ruhr, caractérisée par la migration, et à leur patrie. Et comme ces chanteurs, ils chantent des chansons d’amour qui racontent à ceux qui veulent les lire bien plus que l’amour entre un homme et une femme. Exemple : « Good place » décrit une relation à distance, mais aussi une vie entre cultures, sans arriver proprement dit, mais en même temps s’aliéner, ce qui est arrivé à la première génération de migrants. “C’est un endroit où il fait bon vivre, il n’y a personne ici qui reste longtemps”, chante International Music, “une escale qui a été longue et qui s’allonge encore, de moi à toi, d’ici à toi”.
Ainsi, tandis que les guitares imitent le rock’n’roll de la fin des années 50, mais aussi parfois des lignes mélodiques arabesques, on croise partout des lignes qui en disent plus et des sons qui portent des noms différents. “Il se pourrait bien que le ciel s’ouvre et qu’ils me laissent entrer”, dit la chanson titre “La moitié du voyage, toute la destination / Moins c’est plus, rien n’est beaucoup”, chantent-ils dans “Mont St. Michel (Reprise)”. ». Les « chemins de galets » mènent d’une part au sous-sol de la maison du quartier où se déroule la fête des adolescents, mais aussi à travers ce nouveau pays étrangement rangé dans lequel même les cailloux semblent strictement ordonnés.
Le coup d’introduction de « International Heat » pourrait être un étrange son de surf, mais aussi une réminiscence orientale. Et dans « Error », les arbres et les clôtures obscurcissent la vue sur le paysage avant qu’une rime tremblante de l’ampleur de Distelmeyer ne résolve le dilemme entre ici et là-bas et ailleurs : « Je n’ai plus de soucis / Les mélodies bougent devant moi Oui, ça résonne pour ». longtemps.
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