P.Arigi, 30 juillet. (askanews) – C’est probablement l’un des musées les plus cool du monde, même après la fin de l’exposition Mark Rothko. La Fondation Louis Vuitton à Paris vit de la force de son bâtiment, qui est un pur Frank Gehry, puissant et insaisissable à la fois, énorme et impalpable comme un rêve, mais un rêve décidément grand. Et dans ses espaces radicalement vastes s’intègre parfaitement le travail d’Ellsworth Kelly, ses formes colorées ainsi que ses œuvres qui savent vivre sans couleur, comme si elles venaient d’une autre dimension. L’apparente simplicité de ses monochromes et la beauté immédiate de ses grands aplats de couleurs peuvent suggérer une aisance, qui est pourtant immédiatement surmontée lorsqu’on s’en rapproche, lorsqu’on perçoit et ressent directement les recherches que Kelly mène depuis des décennies sur les formes, la couleur. , les lignes et l’espace. Arriver à une peinture qui crée le même espace grâce à la capacité de l’habiter dans de multiples dimensions.
Mais à côté des expositions temporaires, dont une également consacrée à Matisse, s’ajoutent les commandes faites par le musée aux artistes, parmi lesquelles se distingue le projet « Inside the Horizon » d’Olafur Eliasson, un kaléidoscope de miroirs qui fragmentent le monde et, au en même temps, ils le recomposent dans une harmonie linéaire qui devient l’horizon de chacun, différent pour chaque visiteur, tout comme l’architecture de Gehry est continuellement différente, avec laquelle cet horizon communique sans interruption. De même que la grande installation « Canyon » de Katharina Grosse s’intègre également parfaitement dans la composante verticale du musée, qui représente la traduction d’un tableau dans un espace sans murs et sans sol, où ce qui compte c’est le rapport avec l’air et les énergies. qui vibrent autour de l’œuvre.
Des énergies que la Fondation agit comme un amplificateur, les laissant circuler comme un courant invisible à travers les grandes voiles ainsi qu’à travers les synapses des visiteurs. (Léonard Merlini)
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