Vamos, pensé con exceso de confianza, es hora de comprar algunas entradas para Vermeer en línea. Comprendí que pasaría mucho tiempo antes de que pudiera visitar la exposición, pero no había necesidad de apresurarme.
A veces incluso me había preguntado si quería ver esta exposición. Después de todo, ya vi la exposición de Vermeer en el Mauritshuis de La Haya en 1996; en Amsterdam habría ‘solo’ seis pinturas más en exhibición. Además, ya había visto tres de ellos en The Frick Collection en Nueva York. Lo que quedó neto: tres cuadros, uno de los cuales, chica con la flautaprobablemente no sea un Vermeer real; si es suyo, es una de sus pinturas menores.
¿Tuve que ir a un museo repleto de esos pocos Vermeers? Sí, tenía que hacer eso, pensé reflexionando, porque no se puede ver una pintura tan inolvidable con la suficiente frecuencia. Además, te sucede algo extraño cuando te das cuenta de que todo el mundo va a alguna parte y es probable que te quedes solo. Hablan de ello, te quedas sin palabras. En algún lugar de tu mente, surge una mezcla contagiosa de esnobismo, curiosidad y espíritu de rebaño, también fuertemente alimentada por la máquina de relaciones públicas del Rijksmuseum funcionando a toda velocidad.
Vermeer se había convertido en algo de lo que nunca había oído hablar en su época: una exageración.
Eso también sucedió en aquella exposición de 1996, que atrajo a 460.000 visitantes. Así que no sorprende que 450.000 personas se hayan registrado para ver la exposición en Ámsterdam. Sin embargo, el Rijksmuseum parece haber sido abrumado por eso.
Lo noté cuando quise comprar esos boletos el viernes pasado. Todo tipo de dificultades surgieron mientras intentaba hacer progresos en el sitio. Al principio, a mí, y sin duda a miles de personas al mismo tiempo, se nos negó el acceso, pero con el tiempo pude acceder a una página que decía: “1. Entradas. 2. Opciones adicionales. 3. Datos Personales. 4. Resumen y pago.”
A veces, podía completar el número de boletos e incluso sus datos personales, pero si lo había hecho después de mucho juguetear, no podía continuar con ‘Resumen y pago’. He hablado con personas que han pasado horas deambulando por este laberinto digital. Siguen encontrándose con un ‘Continuar’ que en realidad significaba: ‘Vete al diablo’.
En tales situaciones, rápidamente pienso que es mi propia torpeza, y me doy por vencido. En ninguna parte del sitio web ese fin de semana se mencionó que el sistema se había “descompuesto” por completo y que no tenía sentido intentarlo. Solo escuchamos eso el domingo pasado del director Taco Dibbits, quien lo puso en Buitenhof con una sonrisa orgullosa y luego hizo una vaga promesa de algunas noches extra si nos comportábamos apropiadamente.
En ese momento, según los transeúntes, parezco enojado: “¡A la mierda Vermeer!” llamó a la pantalla. Hay medios que solo quieren imprimir el verbo infame con asteriscos, pero en este caso sigo dando mucha importancia a la palabra entera, aunque no tengo nada en contra del propio pintor. Porque ¿qué estaban haciendo ese fin de semana en el departamento de relaciones públicas del Rijksmuseum? ¿Estaban en el regazo de eso? Chica con un pendiente de perla rastreado?
Una versión de este artículo también apareció en el periódico del 15 de febrero de 2023.
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