No importa dónde haya estado en el mundo o qué haya hecho el día en la ciudad en la que vivo, siempre siento una profunda gratitud y alivio cada vez que cruzo la puerta de mi casa.
Es una bendición tener un hogar que se siente como un santuario. Y en las diferentes estaciones de la vida, mis diversos hogares me han servido de diferentes maneras: como un espacio que recibía a otros para comidas, noches de juegos y largas conversaciones, un espacio para profundizar en la comunidad y fortalecer las relaciones. O como un lugar para reunirme a mí mismo oa otros, para afligirme o llorar en silencio, para esperar pacientemente que alguna sanación se deslice a mi alrededor como un chal.
Y consistentemente, mi hogar ha sido el lugar donde mi vida creativa se retuerce y prospera. La forma en que vivimos en un hogar y realizamos nuestros rituales domésticos tiene un efecto importante en cómo vivimos en el mundo exterior, influyendo en nuestro pensamiento y nuestro comportamiento.
Me encanta el trabajo de Polina Barskaya., un artista contemporáneo con sede en Brooklyn. Nacida en Ucrania en 1984, Barskaya pinta obras de pequeña escala que incluyen autorretratos e imágenes de su familia. Son como diarios visuales de su vida, con muchas de las pinturas ambientadas en espacios domésticos. En su trabajo de 2019, «Bloomville», se sienta desnuda en su cama sin hacer, con las manos levantadas y su cabello recogido en un moño. La paleta de grises claros le da al dormitorio una sensación suave y tranquila. Podemos ver árboles y pastos verdes a través de las ventanas detrás de ella, y la luz entra a raudales a través de la ventana con cortinas transparentes a la derecha del lienzo. Es una escena robada de lo que parece una madrugada sola.
Los dormitorios comenzaron a convertirse en habitaciones separadas de la casa solo a partir del siglo XVII. E incluso entonces se usaban no solo para dormir, sino también para entretener a invitados cercanos o importantes, y para realizar negocios.
Pero para nosotros hoy, los dormitorios son las partes más privadas de nuestros hogares. Tanta energía pasa por un dormitorio: es un lugar de intimidad que también es la habitación a la que muchos de nosotros nos retiramos cuando estamos luchando contra enfermedades físicas o emocionales. Es donde lloramos y nos afligimos, donde nos quedamos despiertos preocupados o asustados, donde soñamos o nutrimos nuestros deseos, donde alimentamos a los bebés o abrazamos a los niños pequeños. O donde podríamos recordar que estamos solos.
En ‘Bloomville’ (2019) de Polina Barskaya, tenemos una vista íntima del dormitorio de una mujer justo después de que parece haberse levantado © Cortesía de Monya Rowe Gallery, Nueva York
En la pintura de Barskaya, la forma en que la mujer está sentada en el borde de la cama me recuerda que un dormitorio también es el escenario para el comienzo de cualquier nuevo día, el lugar desde el cual podemos volver a vernos a nosotros mismos y ordenar nuestros pensamientos: todo lo cual puede afectar la forma en que manejamos lo que traiga el día, cómo nos encontramos con el mundo exterior.
Valoro el espacio que me brinda mi dormitorio. Es un santuario interior de mi hogar. Allí no tengo televisión, y las paredes son blancas y están desnudas excepto por un espejo antiguo y un cuadro sobre la cama. Esta austeridad es un respiro para mi mente ya repleta. Independientemente de lo que esté sucediendo en mi vida, trato de practicar un ritual matutino antes de levantarme de la cama: uno que me ayude a establecer mi intención para el día y del cual saco tanto mi fuerza como mi esperanza.
También tengo pequeños objetos en mi mesita de noche, como un diminuto cáliz del tamaño de un pulgar que me recuerda que deje espacio en mi copa proverbial para las formas inesperadas en que la vida quiera llenarla. Puede parecer menor, pero esos artículos junto a mi cama son recordatorios simbólicos de cómo quiero existir en el mundo.
Artista afroamericano Horace Pippin sobrevivió a la Primera Guerra Mundial y dijo que su experiencia de la guerra “sacó todo el arte que hay en mí”; habiendo perdido el uso de su mano derecha después de recibir un disparo, aprendió a pintar con la mano izquierda.
En «Diciendo oraciones» de Pippin (1943), una madre se sienta en una cocina junto a una gran estufa negra. Sus dos hijos, listos para acostarse en camisón, se arrodillan en su regazo mientras ella pone una mano sobre cada una de sus cabezas. Hay una alfombra tejida sencilla en el suelo y algunas cacerolas colgadas en la pared. Esta es una familia de medios modestos. Pero la imagen que ofrece Pippin sugiere que son ricos en cuidado y amor. La madre inclina su cuerpo sobre ellos, protectoramente, como si los reuniera de nuevo en sí misma. Una mano sobre cada niño, los reclama mientras reza por ellos. Es una imagen poderosa, que sugiere que también es algo poderoso para ser reclamado por alguien que te ama profundamente.
Nuestros rituales en el hogar pueden formarnos o transformarnos en la forma en que vivimos en el mundo. El hecho de que Pippin establezca esta escena en una cocina parece resaltar su papel como el corazón del hogar, un lugar de alimento y sustento, a menudo utilizado para reunirse y construir relaciones. Pedirle a alguien que se una a ti en la cocina es invitarlo a un espacio íntimo diferente, donde las formalidades quedan atrás y el trabajo se mezcla a menudo con amor, creatividad y una peculiar apertura de corazón. Las mesas de la cocina son a menudo el lugar donde tienen lugar conversaciones vulnerables, donde se revela nuestro verdadero yo, en todo su esplendor y desorden.
El artista del siglo XIX Félix Vallotton es uno de mis favoritos Es mejor conocido por sus grabados en madera y sus pinturas de interiores domésticos, que reflejan las relaciones humanas por la forma en que representa a las personas en los espacios físicos. “Interior con mujer de rojo de espaldas” es una pintura de 1903 que nos ofrece una visión íntima de cómo otra persona habita las habitaciones de su hogar. Como espectadores, entramos en la pintura a través del primer conjunto de puertas azul claro que nos abren el lienzo. A través de esta abertura, se nos da acceso a las siguientes tres habitaciones de la casa: podemos ver parte de un sofá, una silla y una cama, con ropa tirada en cada uno. La mujer nos da la espalda.
‘Interior con mujer de rojo por detrás’ (1903) de Félix Vallotton © Kunsthaus Zürich | Legado de Hans Naef, 2001
Hemos entrado en un escenario que no está preparado para invitados; más bien, hemos pillado a una mujer desprevenida en casa. Si no nos detectan durante el tiempo suficiente, veremos cómo vive cuando nadie más está mirando. Somos intrusos, invasores de la privacidad que entran sin ser invitados. No es cosa fácil entrar en la casa de otra persona, donde el amor se hace y se deshace, donde se traman los sueños y donde la mayoría de nosotros luchamos con partes de nosotros mismos que consideramos inaceptables para el mundo exterior, independientemente de si eso es cierto o no. .
Permitir que alguien entre a nuestro hogar es extender otro nivel de confianza e invitar a otro nivel de conocimiento. Las habitaciones de nuestros hogares, desde cómo están decoradas hasta cómo interactuamos en ellas, dicen mucho sobre las personas que somos, o creemos que somos, o queremos ser. También hablan de cómo queremos relacionarnos con los demás.
Hace unas semanas, me invitaron a la casa de alguien por primera vez. Después de mostrarme la sala de estar, me invitó a la cocina a buscar nuestras bebidas. De inmediato, estábamos hablando con una facilidad familiar. Una vez que preparó nuestras bebidas, decidimos quedarnos donde estábamos. Sabía que invitarme a su casa era un gesto genuino de querer conocerme. También sabía que terminar en la cocina era un comienzo prometedor para una posible nueva amistad.
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