Uno de los más grandes documentalistas vivos filmó, en un departamento de ginecología único y con un equipo exclusivamente femenino, la historia de las etapas de la vida a través del cuerpo femenino y la enfermedad. Hasta que hace un descubrimiento dramático sobre ella.

Ysitio mientras el teléfono por Claire Simon anillos. Nuestro cuerpo“una fábrica de humanidad, donde cada uno va con sus sentimientos más verdaderos”, escribió El mundo de su última película, también se trata de mí. Se trata de muchas mujeres que conozco y algunas que nunca he conocido. Habla de mi madre.

Al final propongo un resumen muy personal Claire Simon, que pasó siete semanas filmando cuerpos de mujeres en el hospital Tenon de París en 2021 con un pequeño equipo exclusivamente femenino que pasan entre esas habitaciones y pasillos: «Nuestro cuerpo Es mucho más que una película, es un encuentro”, le digo. No es una gran revelación, todo documental lo es, al menos entre quienes filman y quienes están al otro lado de la lente. Pero aquí sucede algo diferente. El encuentro es colectivo (“Un loco vals de destinos”, concluirá el director): la película teje una red muy fina entre cada una de las pacientes de Tenon, un hospital que tiene la particularidad de reunir a todos los departamentos de ginecología – tratamientos de fertilidad, fertilización asistida, tratamiento de endometriosis, interrupción del embarazo, maternidad, transición de género, oncología.

Claire Simon, de observadora a paciente

Y luego está la mirada del director. Que en cierto momento cambió, tuvo que hacerlo, «para volverse subjetivo-objetivo», explica Simon quien, durante el rodaje, sintió claramente que algo había cambiado en su cuerpo. Entre el pecho y la axila había tres bultos. Así, en el mismo lugar donde contaba el destino de otras mujeres, la directora recibió el diagnóstico e incluyó el suyo en la historia. «Le pedí a la directora de fotografía Céline Bozon que filmara el anuncio del médico (y en ese momento la mano que sostenía la cámara cedió, ed).

Y fue gracias a los encuentros con las mujeres de Tenon que, a pesar de la dureza de ese momento, encontré la fuerza para reaccionar.. Si no hubiera filmado a los demás y no hubiera visto sus vidas con mis propios ojos, me habría perdido. Y en cambio, en ese momento quedó muy claro: yo era una mujer entre mujeres. Y no estaba solo”.

Nuestro cuerpo en el festival de cineastas de Milán

Claire Simon está bien, fue operada, recibió quimioterapia y terminó su película. Eso el Festival de cineastas de Milán (filmmakerfest.com) se proyectará el 26 de noviembre. De aquel capítulo del relato ha conservado la sabia conclusión del médico: «Yo me encargo de tu cuerpo, tú te ocupas de la película…». Y la confirmación de que el médico tenía un espíritu tenaz delante de él: “Por suerte es de izquierdas”, exclamó Claire. El brazo con el que sostiene la cámara está a salvo: «Pero no soy estoica», minimiza. “Solo, Prefiero hacer películas que estar enfermo.».

Cada película es un viaje y Nuestro cuerpo comienza con el viaje que la lleva desde su casa hasta el hospital el primer día de rodaje…
Irónicamente, ese camino pasa por el cementerio de Père-Lachaise. Si hay algo que creo que entendí durante el rodaje Nuestro cuerpo, es la importancia de la historia, porque el cine nos permite ver a los demás, y nuestras similitudes. Ahora soy plenamente consciente de que la película nos guía a lo largo de esa línea que nos conecta a todos, desde el nacimiento hasta la muerte.

Nuestro cuerpode hecho, es el relato de las etapas de la vida a través del cuerpo femenino, y es un relato colectivo, poco común en tiempos de individualismo ciego.
Cuando mi productora Kristina Larsen me habló del hospital donde había sido tratada durante dos años, inmediatamente pensé que era un lugar que merecía la pena explorar. Porque allí los cuerpos de las mujeres no son “cortados” en partes como espera la moral burguesa. No hay una parte fea -los que no quieren tener hijos- y una parte buena -los que deciden tener un hijo- o una parte miserable -los que enferman-. Está el cuerpo y su misterio. Y quería mostrar todos los cuerpos en su belleza, no sólo los que vemos en los anuncios.

Claire Simon, el cuerpo y el lenguaje

Está el cuerpo y está el lenguaje. La película muestra conversaciones entre pacientes y médicos de diversa índole. ¿Hablas un idioma diferente cuando hay una mujer del lado del sistema de salud?
Muy diferente, pero no muchos de nosotros lo creemos (risas). Cuando tuve que tratarme pedí explícitamente una oncóloga, porque los hombres siempre respondían: «Vous verrez bien», “él lo descubrirá”. Una frase que me volvió loca. En mi película, salvo excepciones, las mujeres son superiores a los hombres, es un hecho.

El departamento donde se siguen las transiciones de género en Tonon da la impresión de ser un lugar de total apertura. Nunca hay un atisbo de juicio por parte de los sanitarios hacia las personas que tomaron la decisión.
Es muy cierto y me llamó mucho la atención. Hablé con un cirujano que sigue la transición de hombre a mujer, me dijo que realmente hay personas prisioneras de un cuerpo que no es el suyo: “Hacemos lo que podemos”, admitió. Pero en realidad hacen mucho y todo lo reembolsa Seguridad Social! Cuando veo cosas como esta tengo pensamientos positivos. Y he visto otros que inducen al optimismo: todas las clases sociales son tratadas de la misma manera, personas de diferentes colores y procedencias son acogidas de la misma manera. El hospital es un mundo perfecto, a su manera. Y es un escándalo que se reduzca la financiación pública.

También me parece un mundo tranquilizador, que permite a las mujeres hablar del deseo, un verdadero tabú…
Filmé a una mujer con un problema de endometriosis que no podía tener relaciones sexuales durante años debido al dolor. Se desesperó, pero cuando el médico le propuso un tratamiento que tal vez sería decisivo, pero que reduciría su libido, dijo: “Prefiero sentirme mal que perder las ganas”. Más allá de la dificultad de la elección, una decisión verdaderamente poco convencional. Pero todas las mujeres que he filmado son extraordinarias a su manera. Incluso el que tuvo cáncer y fuma como un bombero: “Es mi único placer”, dice.

Sorprende que médicos y pacientes le permitieran saltar el secreto profesional y entrar en zonas tan íntimas, la sala de partos, las consultas. Un paciente desde la mesa de operaciones le agradece “lo que hace”. Pero alguien debió haberle dicho que no.
Muchos dijeron que no, es parte del juego. Pero muchos, cuando les expliqué lo que pensaba hacer, no ofrecieron resistencia. Y no endulcé nada. Lo único que lamento es no haber podido filmar el dolor del parto. Estuve días esperando en la sala de maternidad, pero las mujeres no querían que filmara su dolor, tal vez porque representa el mayor grado de intimidad. Sin embargo, a menudo eran los maridos los que decían que no, como si el cuerpo de la mujer fuera de su propiedad. Yo normalmente reaccionaba diciéndoles: “Mira, yo le pregunté a ella, no a ti”. Finalmente pude filmar la historia de dolor de una mujer pocos días después de dar a luz.

La historia se desarrolla mientras esa mujer está amamantando. El dolor ya no está a la vista. Una escena preciosa, como la de las felicitaciones mutuas que se dan la parturienta y la matrona cuando todo ha ido bien.
También encontré muy poética la historia del proceso de PMA (Procreación médica asistidaprocreación asistida, ed), empuja el ojo a observar lo infinitamente pequeño en el microscopio, en todos sus pasos, desde el encuentro hasta la recogida de los ovocitos, pasando por la recogida de los espermatozoides. Y luego la emoción del ayudante de laboratorio al encontrar el óvulo mientras su colega se da cuenta de que, por su parte, hay muy pocos espermatozoides.

Luego llega un momento delicado y muy poderoso al mismo tiempo. Cuando un médico se ve obligado a ofrecer cuidados paliativos a un paciente anciano. No hacen falta muchas palabras, sólo el gesto de esas manos acariciándose.
La doctora está conmovida, casi parece que la anciana le hace un gesto y quiere consolarla. Me pareció un momento nada triste, el cuerpo estaba ahí en su materialidad y fragilidad, en su singularidad que escapa a normas y cánones, incluso en ese momento en su absoluta belleza.

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