Solo cuando aparece Anthony Hopkins, el drama trágico ‘The Son’ se libera del patrón predecible.

¿Puede una sola escena bellamente interpretada elevar y entorpecer una película? Con Sir Anthony Hopkins puedes. El maestro de 84 años solo aparece una vez el sono, como el padre de Peter (Hugh Jackman). Y ya hemos visto a este hijo adulto, un abogado de Nueva York adicto al trabajo, luchando con su propia paternidad durante media película. Porque el hijo adolescente de Peter no hace contacto con sus compañeros, está lleno de reproches por su padre divorciado, se automutila y se vuelve cada vez más inalcanzable.

Después de todo, Peter renuncia a un puesto superior ofrecido, debido a la preocupación por su hijo. Y busca confirmación, o co-culpa, de su propio padre exitoso y ausente, pero lo deja boquiabierto: tu papá no fue amable contigo, ¿y qué? ¡Solo supéralo! Es el único momento en que la tragedia del destino del escritor y director (de escena) Florian Zeller (43) se libera brevemente del patrón fijo y predecible lleno de amenazas clásicamente desplegadas (ah, un arma en la casa). Hopkins absorbe el papel y la escena: tan villano, tan cierto. Una minimasterclass de actuación, en la que la actuación de Jackman y Laura Dern (como la ex mujer de Peter) es algo manierista.

el sono es la segunda parte de la trilogía teatral de Florian Zeller (La madre, El padre, el sono) que filmó el propio director. De El padre, en la que con mucha astucia atraía al espectador al brumoso vórtice de la demencia cambiando constantemente la decoración, el francés experimentó un debut cinematográfico de ensueño: los Oscar al mejor guión y al actor principal Hopkins. Dónde El padre ganó algo en la transformación al cine, sigue siendo la forma de el sono teatral, o incluso algo desnudo.

Eso no disminuye el drama subyacente. Zeller entreteje de manera conmovedora la impotencia de los padres a través del escenario: cómo Peter se pone al día, trata de reinventarse o pretende ser un padre adecuado. Mientras tanto, su hijo Nicholas (un convincente Zen McGrath) también se mete en una especie de doble papel: finge ser un poco mejor, luego parece querer proteger a sus padres de su profunda desesperación y fatiga de la vida. El espectador ve inmediatamente a través de él. Pero el golpe llega, no obstante.