Sobrenatural y asesinato, pero Kenneth Branagh lo hunde todo en un barniz sin estilo

ELla primera Asesinato (en el expreso de oriente) salió muy bien. El segundo (en el Nilo), lanzado al final de la pandemia, mucho menos. Este Asesinato en Veneciaúltimo esfuerzo de Kenneth Branagh saqueador de Agatha Christie, en cambio tiene todo el aspecto de volver a la taquilla de 2017. Todavía está el mayor escritor de misterio de todos los tiempos, está el mismo guionista (Michael Green), pero sobre todo está el aporte de la ciudad de las sombras y el agua.el que está al lado del boleto de entrada para demasiados turistas, donde la trama de Poirot y la masacre de los inocentes –novela publicada en 1969– se traslada desde la campiña inglesa al periodo inmediato de posguerra.

Entonces hay El giro de Hércules Poirot hacia el terrorel único género que junto con la película biográfica (pero cuando se trata de Barbie Y oppenheimer) es bueno y también atrae a los jóvenes. Una garantia, considerando que el habitual «elenco de estrellas» es un poco menos estelar que en ocasiones anteriores. Los únicos grandes nombres reales son Michelle YeohOscar 2023, mi Jamie Dornan. Y obviamente, Ricardo Scamarciola cuota oficial para la producción internacional con decorados en el Gran Canal (lugar ocupado durante muchos años sólo por Giancarlo Giannini).

Pero, precisamente, ¿Cuál es el punto de llevarse a Michelle Pfeiffer y Johnny Depp? si tienes la ciudad más bella del mundo en el título. Excepto que todo, en Asesinato en Venecia, se desarrolla en un palacio maldito, de noche. Y una cosa es que los trenes y barcos viajen siguiendo rutas de folletos, pero otra es encerrar al grupo en un edificio, aunque sea veneciano. ¿Cómo resuelve el buen Kenneth el impasse? Con una gran espiral final de vuelo de pájaro sobre la ciudad, cuando todo está resuelto y hace falta aire fresco para los supervivientes. Un paso elevado que también será un saludo al filme veneciano, copia de mil tomas aéreas típicas de los equipos que siguen el Giro de Italia. pero cuánto nos gustaría que no terminara nunca.

Asesinato en Veneciala trama

Entonces, en este antiguo orfanato Parece lleno de fantasmas de antiguos niños torturados, Poirot (Branagh) cree oportuno ir por invitación de su amigo. Ariadna Oliver (Tina Fey): autora de misterio más vendida excepto los dos últimos. El reto, para el infalible inspector pero ahora retirado de la vida privada y en exilio voluntario de Inglaterra, es desacreditar una sesión espiritista celebrada la noche de Halloween por la gran clarividente Sra. Reynolds (Sí). Llamado desde Rowena Drake (Kelly Reilly), la propietaria, para intentar contactar con Alicia, su hija que se suicidó tras años de una enfermedad desconocida.

Invitados al sábado También hay El médico de Alicia Leslie Ferrier (Dornan) y su hijo de 10 años, Leopoldo (Jude Hill), el cuidador de Alicia, Olga Seminoff (Camille Cottin) y el guardaespaldas de Hércules, Portafolio vital (Scamarcio). Pero no solo. Reynolds y Poirot comparten experiencia en la gran guerra, pero claro… el que podría ser miembro fundador de la cicapy es invitada de Rosemary Altea en el Show de Maurizio Costanzo – no se entienden. La sesión esconde algunos trucos, mientras Poirot ve y escucha a niños donde no debería haber nada.

Hércules Poirot, fantasmas y niños cantores.

Cosas –aparentemente sólo humeantes– se complican aún más con la muerte del médium, por lo que el propio Hércules arriesgó su vida, en un peligroso error de identidad. A lo que luego le sigue otra víctima. Una vez cerrada la casa, el investigador, reacio a retomar el rumbo, acaba interrogando a todo el mundo. Es el clásico escenario sin salida de Christie, unidad de lugar y muerte, modificada por Kenneth y Green en un espectáculo secundario de ruidos siniestros, sótanos y miradas desde el más allá. Grifos cerrados goteando, agua de lluvia goteando de paredes secas después de un control. Gritos, puertas que se abren y quién tenía la llave. Y muchos tiros sesgados.

La galardonada firma de reactivación Agatha Es un sistema de enclavamiento bastante interesante., no hay una sola mano criminal. Esta vez, pues, el CGI, la infografía que había salvado la navegación en el Nilo real y la nieve real que bloquea un convoy real, no es ni siquiera tan invasivo, tan descaradamente falso. No, para hacerte sufrir mientras miras. Asesinato en Veneciay más bien el barniz de un rompecabezas generalista sin estilo, de un manual práctico para los sustos.

Porque si El riesgo de readaptar el texto de Christie en la laguna no es mala idea.Sin embargo, todavía se necesita el patrimonio del gran escritor para ofrecer un contrapunto adecuado. Más aún si el eje de la historia se desvanece, ni siquiera ligeramente, hacia lo sobrenatural. Y las soluciones son demasiado descaradas en sus referencias, con similitudes con títulos muy famosos conocidos incluso por el espectador más ingenuo. Una mezcla de cine y literatura espectacular que va en detrimento de ambos.

Hay algo atractivo, ¿no? en este Poirot de frágil racionalidad, con el bigote adelgazado para que se le vea la boca tras la primera película en la que estaba cubierta por un mantón de pelo carnavalesco. Pero quizás el escalofriante vacío que sientes esté precisamente aquí. En la creencia de que basta el contorno en lugar de la atmósfera, que el maquillaje equivale a actuar, del aburrimiento, la babosidad, la irritación que Poirot siempre ha despertado. Y su bigote cuidado pero repugnante. Que todos los interrogados por él le habrían arrebatado, por decir lo menos.

En Asesinato en Venecia estas alineaciones están yuxtapuestasningún personaje queda impreso, y una vez más volvemos a pensar en la maravilla de Bette Davis e Ingrid Bergman en adaptaciones de los 70. Finalmente, en las imágenes de Venecia desde arriba, aquí está la verdadera emoción: ahora que el investigador ha vuelto a trabajar, pronto llegarán más películas.

iO Donna © TODOS LOS DERECHOS RESERVADOS