¿Quién es Taylor Swift de todos modos? Esta pregunta se ha hecho de nuevo con cada álbum desde que lanzó su debut en 2006 a la edad de 17 años. Cada nuevo trabajo parecía una liberación, una emancipación de la imagen que los medios acababan de volver a publicar. «Folklore» y «Evermore» parecían estar a dos pasos de ser la estrella pop más grande del planeta hacia una composición de canciones «seria» y profundamente arraigada. Buscó inspiración fuera de la burbuja del pop, trabajando con Aaron Dessner de The National y demostrando ser una observadora precisa de su mundo interior y exterior. ¿Adónde te lleva el siguiente paso? ¿Se está volviendo más extravagante, como Joni Mitchell? Más etéreo, ¿como Stevie Nicks? ¿Quién es Taylor Swift ahora?
Los primeros compases de «Midnights» te llevan en dirección al R&B pop al principio y te recuerdan un poco a The Weeknd. También tiene sentido que un disco que habla de «13 noches sin dormir» comience en la pista de baile. El productor Sounwave, que estuvo en Lover y suele trabajar con Kendrick Lamar, lo coescribió. Sin embargo, el socio más importante aquí y en todo el álbum es Jack Antonoff, quien desarrolla un sonido con Taylor que suena como una mezcla de synth pop y música ambiental y, por improbable que parezca, «reputación» y «folklore». Sí, este estado de ánimo de medianoche, cuando la euforia da paso gradualmente a la melancolía, define el álbum. Y realmente es un álbum en el sentido antiguo. La magia se hace evidente a medida que escuchas.
Eso no significa que no haya puntos destacados. Por ejemplo, «Maroon», que cuenta la historia de la noche en que Swift conoció a su pareja Joe Alwyn, es muy romántica, pero al mismo tiempo tiene la sensación opresiva de «In The Air Tonight» sonando de fondo. Escrita con Lana Del Rey y Antonoff (el último de los cuales también es el coguionista/productor preferido de Del Rey), «Snow On The Beach» combina el oscuro romanticismo californiano de Del Rey con la sensibilidad pop de Swift. En «Vigilate Shit», Swift interpreta al ángel vengador de «Reputation» en la habitación de Billie Eilish, la intrincada «Labyrinth» presenta ritmos de trap y bajo dubstep, y la voz procesada de Swift oscila entre agudos angelicales y graves que cambian de género.
«Karma», la gran canción pop pegadiza del álbum, se siente casi un poco escondida en el último tercio, luego sigue con la balada simplificada «Sweet Nothing», que Swift coescribió con Alwyn, que en realidad se parece a Court And Spark. Momento Joni-Mitchell y eres totalmente adicto a este álbum. Y ahora eres mía”, canta Swift en la canción final. «Todo fue mi diseño / porque soy un autor intelectual». Nunca lo dudamos. (república)
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