A veces me enamoro de la oscuridad/A veces el futuro significa el nuevo atraso”, suspira Sophie Löw, que se hace llamar Sophia Blenda, en “Die Neue Heiterkeit”, una canción que avanza hacia un bajo amortiguado con una compostura estoica en el corazón de la oscuridad. La joven de 26 años de voz inquietante, a quien la gente de buen gusto ya conoce como la cantante y compositora de la banda vienesa Culk, sumerge sus exploraciones poéticas de las contradicciones sociales en capas de sonido melancólicas y meditativas en su debut en solitario, “Die Neue Heiterkeit”, desarrolló en canciones delicadamente escenificadas una intimidad e intensidad que recuerda a James Blake y en las que el ego y la sociedad luchan constantemente por la inversión de las relaciones de poder.
La seductora y perturbadora alfabetización se encuentra con el pop de cámara cargado electrónicamente
La alfabetización seductoramente inquietante se encuentra con el pop de cámara cargado electrónicamente. “Wo bleib ich” es una canción en cámara lenta que gira en círculos en busca de dirección mientras las armonías del sintetizador van y vienen. “Schwester” está cerca de una canción de arte con voces sincopadas grandiosas que se apoyan contra un piano. “BH” cuenta una historia inquietantemente penetrante sobre el empoderamiento y el desempoderamiento de la apariencia. “Ties” deconstruye las estructuras pop con un ritmo sombrío y, finalmente, se transforma en una pista de baile destripada con un bajo sordo y resonante.
“Qué ruidoso fue” escenifica un drama de relación con un piano de un solo tono que golpea nerviosamente: “Cuando tu cantera fue limpiada / Vi cemento en tu cabello congelado / Pensé que todo se derretiría / Y tú vienes a mí como una roca. La poesía de Löws se niega sistemáticamente a ser descifrada de forma inequívoca y crea un cosmos poético único en el pop de habla alemana. Pero siempre hay un toque de miedo y violencia, depresión y pérdida y una cercanía casi insoportable brillando a través de las canciones. Y, por supuesto, nada es alegre en este álbum. Ni siquiera en la difusa y amarga “Fun”, que se convierte en canto del cisne ante la desolación de la sociedad de la diversión.
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