Solo hay matices en los que se diferencian los últimos discos de Queens Of The Stone Age. La octava pista también tiene suficiente electrónica extraña para escuchar, sintetizadores, cuerdas, ritmos y una y otra vez las guitarras notoriamente alienadas que suenan como caricaturas. En última instancia, Josh Homme hace aquí lo mismo que hace con su voz, cuando la disfraza teatralmente de manera tonta o la inclina regularmente hacia su curiosa voz de cabeza. Aquí también da la impresión de que no puede hablar en serio, aunque siempre hay buenos momentos pop.
Es un juego irónico, porque ya no puedes realizar el teatro de rock de piernas anchas sin un guiño.
Es un juego irónico, porque ya no puedes realizar el teatro de rock de piernas anchas sin un guiño. Luego están sus diversos juegos de palabras y sus chistes líricos crípticos, no todos los cuales tienen un significado inmediato (“What The Peephole Say”). Por otro lado, varias canciones, como “Emotion Sickness” o “Negative Space”, pueden relacionarse bastante bien con la separación de su esposa, Brody Dalle, y la posterior batalla por la custodia. Hay mucho regaño aquí.
Quizá por eso “In Times New Roman…” acentúa un poco más la base dura Stoner-Rock de la banda. Ya el preludio “Obscenery”, una denuncia sarcástica sobre el declive moral de la sociedad contemporánea, que sin duda lo incluye a él mismo (“No me rindo, me rindo/ No hay nada que ganar/ Hago música para todos estereotipos”), tiene razón. Y “Paper Machete” continúa, como si la letra no tratara solo de simulación y charla, sino de peligro real. De todos modos, la canción es un arma.
Cuando Homme se entrega a una exagerada apariencia de opereta, como en “Carnavoyeur”, también suena como Bowie con Tin Machine o en la suite de nueve minutos “Straight Jacket Fitting” como un Iggy canturreador. No son las peores referencias. Pero innecesario. Cuando saca unos cuantos riffs de fumeta realmente sucios, esa es la mejor manera de creerle.
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