Mike Scott está lanzando sus discos a una velocidad aún mayor: casi todos los años se lanza un álbum de los Waterboys. Nadie puede escribir tantas buenas canciones. Scott a veces interpreta a Hendrix y ha descubierto el bucle electrónico como vehículo rítmico para sus rapsodias. Por eso sus invocaciones en el canto característico ahora suenan como Van Morrison interpretando a Schiller (no a Friedrich), o como New Model Army declamando a Yeats.
Scott nunca pierde el kitsch
Ruge, ruge, retumba. En la tambaleante Philippika, “The Liar”, Scott grita indignado a través de un susurro y es interrumpido por “Breaking News”: Civilization Criticism de Grabbeltisch de Roger Waters. Así que en realidad es bastante horrible a veces. Mike Scott susurra, se compadece, se deleita como lo ha hecho durante cuarenta años. Su sola voz con cualquier música hace llorar a las piedras. En “In My Dreams”, convoca a Sly Stone, King Crimson y Amy Winehouse tal como solía convocar a Patti Smith y Lou Reed.
“The Southern Moon” y “Blackberry Girl” son buenas para él para odas elocuentes. “Hollywood Blues” es la única pista sentimental de este disco que se incluiría en una colección ampliada de Mike Scott si no fuera por las 124 canciones del período “Fisherman’s Blues”. Scott nunca pierde el kitsch. “Cuando Dixie está tocando, todos entramos marchando”, canta en “Once Were Brothers”. Coros anhelantes, solo de guitarra descuidado. En una canción de feria exagerada, anuncia el eslogan de Whitesnake “Here We Go Again”.
Ocho canciones prepararon el escenario para la pieza única que Scott realmente quería escribir: “Passing Through”, un tranquilo pub irlandés de nueve minutos en el que se habla de blues y meditación con un coro para cantar, evidentemente inspirado en Leonard Cohen. Scott canta sobre el topos que siempre le preocupa: la trascendencia de la existencia. “A veces felices, a veces azules/ Solo estamos de paso.” Así es como se ve.
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