“Llegó como un relámpago/ Salió de la nada/ Pasó tan rápido/ ¡Y luego se acabó!” La muerte de Taylor Hawkins, quien había sido baterista de Foo Fighters desde 1997 y fue encontrada sin vida en una habitación de hotel en Bogotá en marzo de 2022 eclipsó este álbum, ha dejado su huella en todas partes, como en la canción “Rescued”, en la que Dave Grohl explora la cuestión de cómo se las arregla uno para sobrellevar tal pérdida entre acordes poderosos y un ritmo obstinado.
“But Here We Are” es un réquiem en blanco. La cubierta en blanco representa un nuevo comienzo. Representa el desconcierto y la desorientación que siguió a la muerte de Hawkins para Grohl y su banda. Y, en efecto, el undécimo álbum de Foo Fighters es un único eslogan obstinado y sonoro de perseverancia, un compromiso desafiante de seguir sin saber cómo seguir. Las diez canciones funcionan a través de las cinco fases del duelo (negación, ira, regateo, negociación, depresión, aceptación), por ejemplo, en la canción principal, que tropieza con un ritmo extraño, en baladas como “Beyond Me” y “Show Me How”. ” o en el abultado y hermoso final de Schrammelrock “Rest”. Envolviendo el power rock post-grunge en una melancolía agridulce, el álbum es un mirarse el ombligo de guitarras pesadas y gran sensibilidad. En los buenos momentos, los Foo Fighters suenan como Hüsker Dü (“Under You”), en los malos momentos como un combo mainstream equipado con unas guitarras de más (“Hearing Voices”).
No todas las canciones de “But Here We Are” califican como clásicas, pero los Foo Fighters siempre se las arreglan para hacerse con una: cuando “Nothing At All” pasa de ser una especie de número new wave irregular en el estribillo a un rockero grunge o cuando “The Teacher” se acumula en una epopeya de rock de diez minutos. Sin embargo: el álbum, en el que Grohl tocó la batería, suena más a continuar así que a un nuevo comienzo. Si bien la muerte de Hawkins marca un importante punto de inflexión en la biografía de la banda, no marca un punto de inflexión musical. (Sony)
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