El cantautor sueco renuncia por primera vez a la soledad musical.
Se han hecho comparaciones con Bob Dylan debido a las similitudes en el color vocal y la técnica de fraseo desde el debut de Kristian Matsson como el hombre más alto de la Tierra y su álbum debut en 2008, SHALLOW GRAVE. Sin embargo, HENRY ST., el primer trabajo que el cantautor grabó en asociación con una banda, probablemente no debería provocar exclamaciones horrorizadas de “¡Judas!” como lo hizo alguna vez el electrizado Robert Zimmerman.
Dispuestos de manera reducida en el núcleo tonal, el lap steel, la batería, la trompa, los instrumentos de teclado, las cuerdas e incluso el saxofón aseguran una gama de tonos agradablemente ampliada y discreta. A veces al estilo de Dylan como en “Goodbye (Goodbye Lonesome)”, a veces al piano evocando puristamente a Randy Newman (“Henry Street”) o como en “New Religion” incluso a todo volumen con la grandeza de Broadway en el tenor heroico, Matsson en realidad nunca sonó tan bien como en su séptimo disco.
Y mientras que los trabajos anteriores de bricolaje del neoyorquino interino, que mientras tanto ha regresado a su granja sueca natal, se recomendaron principalmente como asuntos íntimos con auriculares, HENRY ST. el escenario de altavoz estéreo más ventilado y abierto.
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