Ahora se está poniendo intenso. Después de dos grandes primeros discos entre el pop francés y el pastiche de Michael Jackson, el atmosférico EP LA VITA NUOVA y el confuso álbum prólogo REDCAR LES ADORABLES ÈTOILES del otoño pasado, Chris lanza ahora su obra maestra: PARANOÏA, ANGELS, TRUE LOVE – tres actos, 20 canciones, 97 minutos de tiempo de reproducción, de larga duración. El disco (al igual que REDCAR antes) se basa libremente en la obra de teatro “Angels in America” de Tony Kushner, un drama sobre la cultura queer estadounidense de los años 80, marcada por el sida y el conservadurismo de Reagan.
Chris ha dividido el álbum en tres actos, pero no intentes buscar la lógica en lo que respecta a los instintos. El cantautor, bailarín inventa su música viviendo sus sentimientos, que están moldeados por la muerte de su madre, el fin de un amor, por su transformación de género, que por ahora se ha completado, de ahí en adelante: Chris (él/él).
Un Grammy para Madonna al mejor actor de reparto y, por supuesto, uno para Chris.
PARANOÏA, ANGELS, TRUE LOVE ofrece fantásticos temas de synth-pop como “To Be Honest” o “True Love”, estos son los singles. Pero lo que sucede a su alrededor es lo que hace que este disco sea tan sobrenaturalmente bueno. Chris interviene íntimamente: “Tears Can Be Soft” contiene una muestra de Marvin Gaye, el sonido recuerda a WHAT’S GOING ON. La elegante pista neo-R’n’B “A Day In The Water” muestra lo importante que es Chris para las melodías de este álbum, “Track 10” es un paseo vanguardista de más de once minutos, en algún lugar entre el difunto Scott Walter trabajo, Drum’n’Bass y This Mortal Coil.
Y luego las apariciones de Madonna: en tres obras habla en el papel del “Ojo de Dios”. Ella advierte, bromea, asusta. Un Grammy para Madonna al Mejor Actor de Reparto y, por supuesto, uno para Chris, el protagonista de este increíble disco.
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