Pocas series pueden permitirse el lujo de dejar pasar casi cuatro años entre dos de sus temporadas. Solo para luego, después de una nueva temporada, dejar al público un poco confundido y con hambre de más. “Atlanta” es una de estas series. Desde el principio quedó claro que la historia superficialmente sencilla sobre Earn (Donald Glover) que abandonó la universidad y su primo, el aspirante a rapero Paper Boi (Bryan Tyree Henry), tenía ambiciones mucho mayores que una simple historia sobre caminos llenos de baches para contar la carrera de un talentoso artista de hip hop
“Atlanta” nunca se conformó con simples preguntas y respuestas: las armas y la hierba, el glamour y la violencia, la libertad y la paranoia determinan la vida de los protagonistas. Sobre todo, la experiencia de que puede ser difícil o insoportable vivir como una persona negra en los EE. UU. en el siglo XXI.
La segunda temporada concluyó con una ruptura inminente en su carrera, Paper Bois se embarcó en una gira europea como cabeza de cartel. No sin pagar un precio: Gane jodió a otro rapero al colar un arma cargada en su equipaje justo antes de la seguridad del aeropuerto. ¿Carrera profesional? ¡Sí! Pero sólo a expensas de los demás.
La tercera temporada ahora no solo tiene cuatro años de diferencia, sino que también niega el punto de contacto directo. En lugar de seguir a Earn, Paper Boi y Darius, el episodio uno, como otros dos episodios de esta temporada, nos sumerge en una minihistoria independiente y superficialmente no relacionada. Estos episodios parecen como si Jordan Peele (“Get Out”, “Us” y “Nope”) tuviera algo que ver con ellos: como una especie de “Twilight Zone” se desarrollan aquí tres ideas sobre diferentes universos paralelos. Uno en el que se hicieron cumplir las reparaciones por la esclavitud y se reorganizó la vida de muchas personas; uno en el que se da un final feliz al caso real de Devonte, quien murió trágicamente en el doble suicidio de sus padres adoptivos; uno en el que la muerte de una niñera de clase alta de Nueva York conduce a eventos espeluznantes.
Entre estos episodios, tiene lugar la odisea del trío que, junto con la exnovia de Earn, Vanessa (Zazie Beetz), forman un cuarteto que parece vagar sin rumbo por Europa. Pero el nuevo y valiente mundo del brillo hecho posible por el éxito de Paper Boi revela imponderables y trampas. Ya sea en el ambiente extraño de una fiesta multimillonaria entre apuestas altas de póquer y estafas de mecenas del arte, en un viaje de autodescubrimiento espiritual (énfasis en el viaje) en Ámsterdam o como la increíble aventura de una caníbal “Irma Vep conoce a Amelie cutie en París” – “Atlanta” deja nunca mirar las cartas en su viaje salvaje. Como de costumbre, se trata de grandes temas, inteligentemente escondidos en pequeñas historias: ¿Cuán “real” y veraz puedes ser en un entorno en el que la representación de ti mismo es el mayor bien? ¿Qué tan social puedes ser en un mundo que solo parece honrar el egoísmo? ¿Puedo ser una buena persona y tener éxito al mismo tiempo?
Como una serie que es aún más difícil de comprender y categorizar en la tercera temporada que antes, “Atlanta” es una excepción en el exceso de contenido de series intercambiables. Como una serie decididamente política que, sin embargo, sin agenda, viste todas las observaciones con rarezas surrealistas y episodios innegablemente concisos, “Atlanta” es una de las pocas series del año que merece el título de “imperdible”.
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