Hablando del alma, Wilfried de Jong señala que Jeroen Krabbé tiene “la profundidad de una galleta”. Fue una observación sorprendente para dos personas que habían pasado unos días en la casa familiar de Krabbé en Dalfsen hablando sobre la vida de Krabbé, que entonces tenía 79 años. Hubo paseos, la gente se sentó en tocones, se mimaron los árboles y se habló de los traumas de guerra de la madre de Krabbé, de la infancia sin nubes que terminó repentinamente cuando los padres de Krabbé se divorciaron y de cómo Krabbé mantuvo con vida a su abuelo, asesinado en Sobibor. pintándolo y poniendo su nombre a una exposición: La caída de Abraham Reiss.
Aún más notable fue todo el diseño de No soy viejo – Jeroen Krabbé 80 (NPO 2) se centró en la profundidad de un sándwich espeso y bien hecho. Eso quedó claro desde el principio: Krabbé tuvo que mirar a la cámara durante un minuto, con la idea de que el espectador viera todo en su cara. Un pensamiento que Krabbé tachó de “disparate”; El espectador se sorprendió principalmente por una apertura fallida.
También había imágenes atmosféricas de Krabbé estrechando la mano de los árboles -algo que De Jong volvió a considerar una tontería- caminando por largos senderos del bosque y camara lenta arrojó semillas de alguna planta al aire. Mientras tanto, habló de su madre, que no podía hablar de la guerra, de cómo había querido romper ese silencio con la actuación y el arte, de cómo sólo las cucharas de plata habían sobrevivido a la guerra como propiedad familiar y de cómo, de niño, sentía que tenía que escapar de lo que no se podía decir. De un niño gordo e infeliz se había convertido en un “hermoso cisne” que le dio a su vida un 8+.
En no soy viejo el marco en particular era muy fino. Por ejemplo, cuando Krabbé habló de una tía que había muerto durante las marchas de la muerte, siguieron imágenes de drones de Krabbé caminando solo por una larga avenida en el bosque, después de lo cual se hizo un zoom sobre sus zapatos, cuidadosamente lustrados. Cuando habla de la paz que le proporciona pulir plata, especialmente cuando se trata de cucharas, se hace un silencio, tras el cual aparece una imagen de Krabbé puliendo cucharas. Como espectadores, sin duda deberíamos haber leído todo de la cara nuevamente, pero lo que vimos fue a alguien presionando un cepillo de dientes sobre plata con un ligero esfuerzo. Cuando tienes visitas, es bastante extraño limpiar cucharas. Entonces fue más interesante el momento en que Krabbé elogió el aspirador de polvo como “el mejor dispositivo del mundo”. Quedó claro que no todas las historias necesitan ser confirmadas por una imagen de la realidad.
Una imagen a veces sale mejor si no está confirmada por la realidad. Esto también fue evidente en el episodio de Secretos del museo donde se realizó una búsqueda de aves que el médico Anselmus Boëtius de Boodt realizó hacia 1600 por encargo del emperador Rodolfo II. Este emperador quería tener todos los animales de su reino en papel. Eso es lo que pasó, pero para embellecer un poco el reino, también se representaron animales fantásticos. El curador quería saber hasta qué punto algunos de los pájaros dibujados existían realmente para poder sustituir la descripción desconocida por el nombre del pájaro. Uno de los tres pájaros dibujados resultó estar basado en un pájaro existente, los otros dos no. Quizás no sea sorprendente que esas dos aves inexistentes fueran mucho más fascinantes.
Una velada con Krabbé y el Rijksmuseum demostró que las historias y el arte no siempre tienen que complementarse con la realidad. Excepto por la reacción de Krabbé ante la profundidad de la galleta: “Me encantan las galletas”. Ésa era exactamente la adición que se necesitaba.
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