El viernes por la noche (27 de enero) comienza en Berlín el festival de vanguardia “Club Transmediale” (CTM) con el nuevo documental sobre la leyenda del krautrock de Colonia, Can. La atención se centra en el único miembro fundador superviviente, Irmin Schmidt, que ahora también tiene 85 años.
En una entrevista con el diario «taz» en CTM, el director del programa, Jan Rohlf, dijo cuando se le preguntó cómo habían cambiado las «necesidades para salir» en general después de la pandemia de Covid, y cómo todo esto estaba afectando su festival de música de nicho:
“Las personas que trabajan dan mucha más importancia a la calidad de sus condiciones de trabajo. Es lo mismo en la vida nocturna». Rohlf recuerda más de veinte años de experiencia de la CTM: «Este desarrollo es correcto en sí mismo, pero significa que el trabajo cultural y la organización se han vuelto significativamente más caros».
Y además:
«Actualmente estamos viendo aumentos de costos de hasta un 35 por ciento, especialmente en las áreas de personal, tecnología, costos operativos y alquiler de lugares. Estos costos no se pueden trasladar uno a uno a los compradores de boletos, ellos también tienen menos en sus billeteras…».
En otros lugares, los bolsillos proverbiales parecen ser mucho más gruesos.
Los medios locales de Colonia como «Express» o «Stadtanzeiger» informan desde hace tiempo sobre los precios de los conciertos de Madonna que tienen lugar en el «Lanxess Arena» local. Al igual que en Berlín, la ex «Reina del Pop» toca dos veces seguidas en los respectivos megasalas del lugar.
Un informe de Colonia al comienzo de la venta anticipada de Madonna habla de espacio de pie por «alrededor de 200 euros». Los asientos con una vista aceptable cuestan alrededor de 300 euros.
También hay contingentes especiales para el llamado «Círculo Dorado» justo frente al escenario, según el «Express». Además de paquetes VIP con un recorrido tras bambalinas y una foto de grupo en el escenario. Último nivel de agua del Rin: precio máximo de las entradas en torno a los 750 euros.
¿Son los algoritmos los culpables de la espiral de precios?
Nuestra muestra del proveedor en línea Eventim muestra un precio de entrada de 352 euros en “categoría uno”. La situación en el evento de Berlín el 28 de noviembre parece similar.
En el artículo de fondo «El caso de las entradas Springsteen de $5000», el «New York Times» analizó por qué la espiral de precios de las superestrellas se está acelerando aún más en los EE. UU. Una razón es la estructura algorítmica de las plataformas digitales. De manera similar a las reservas en línea de habitaciones de hotel, boletos de avión o tren, los algoritmos harían ajustes de precios automáticamente. Tendencia: empinada hacia arriba.
La BBC en Londres, a su vez, dio a conocer un nuevo sistema de precios del gigante de las entradas Ticketmaste en octubre de 2022, que ajusta el precio de las entradas en función de la demanda. «El llamado sistema de precios dinámico surgió en el Reino Unido con las ventas recientes de Harry Styles. , Coldplay y Blackpink para su uso. Este sistema se usa regularmente en los Estados Unidos, donde el mercado de reventa es mucho más grande y la ‘publicidad’ mucho más común”, según el sitio web de la BBC.
Esta aplicación es mucho más acusada en el caso de las plataformas de reventa de entradas en Internet, contra las que luchan muchos músicos y directivos. «Artistas contra Viagogo: ¿Y eso se supone que es la democratización?», fue el titular de la «FAZ» en julio de 2020.
El intermediario no amado roza, mientras que las bandas solo pueden contar con el «valor de la entrada» original, aparte del hecho de que las entradas de Viagogo no son reconocidas por muchos artistas y sus compradores son los tontos inocentes que son rechazados en la entrada de la arena.
El experto en la industria musical de Dortmund, Manfred Tari («Pop100»), añade: «El elemento especulativo en el precio de los productos de consumo convencionales va de la mano con interesantes márgenes de beneficio. Los costos de un vuelo o un viaje en tren son significativamente menos volátiles que los aumentos de precios que se espera que paguen los fanáticos de la música. Especialmente cuando se trata de una pasión emocional. …»
En EE. UU., el Comité Judicial del Senado de EE. UU. se reunió el miércoles (25 de enero) “en el asunto de Taylor Swift y Bruce Springsteen”. En foco: el principal organizador de eventos a nivel mundial Live Nation y el portal de venta de entradas Ticketmaster. El «precio dinámico» fue solo uno de los temas a los que se enfrentaron los organizadores. Se puede suponer que las regulaciones para las ventas anticipadas se establecerán en un futuro previsible.
Volviendo a Alemania: el juego de precios para las superestrellas en este país aún no es tan evidente como en los Estados Unidos. Pero el ejemplo de Madonna muestra claramente hacia dónde se dirige el viaje.
Además de los aumentos generales de precios para todas las producciones de espectáculos, que también fueron mencionados por el jefe de reservas de CTM, Jan Rohlf, también hay una mentalidad de apostador pronunciada en la gestión de los grandes nombres del pop. Después de todo, siempre se trata de hacer dinero. A lo largo de los años, grandes artistas locales como Die Ärzte o Herbert Grönemeyer, que siempre han prestado atención a la disciplina del cálculo interno, han demostrado que existe otro camino.
En última instancia, son los propios fanáticos quienes pueden acabar con esta mecánica o al menos ralentizarla. Pero como dijo un cínico de la industria en vivo antes de la pandemia: mientras la gente en el mercado gris de entradas pague 2000 euros por una entrada de U2, obviamente seguiremos siendo demasiado baratos.