El Premio de la Academia de Música Popular es ahora el más importante en Alemania. La selección de premios es asombrosa.
El humo del año pasado se ha disipado. El pasado está marcado. Los premios de antaño todavía flotan como fantasmas por las altas salas de los estudios de Neukölln, Berlín. Los equipos de televisión quieren saber de Herbert Grönemeyer y sus colegas en la alfombra roja si se encuentran entre los “nuevos Ecos”.
Pero esto se burla de las estructuras “extremadamente democráticas” de la Academia de Música Popular. Esto organiza el proceso de selección. A continuación, un jurado de expertos otorga los ocho premios. Las categorías son texto, composición, interpretación, interpretación, escena, producción, comodín y digital. Aquí se ha abolido la habitual división por géneros, que los Grammy estadounidenses dividen en 91 categorías.
Polyton tiene soberanía aérea
El “Premio a la Cultura Pop” no ha recibido actualmente ninguna financiación de la Iniciativa Musical y, por tanto, no se celebrará en 2024. “Polyton” se encuentra ahora en su segunda edición y ya es el único a nivel nacional. Hay soberanía aérea. La industria musical tampoco tiene nada que decir aquí.
A nivel local, la nueva posición de monopolio no se celebra de ninguna manera con más ostentación o decadencia. Sigue sin camisa, en modo de espera democrática. También se mantiene el concepto general según el cual la premiación propiamente dicha va acompañada de debates y talleres.
El discurso se hace en jerga académica, por ejemplo cuando se habla de un “programa de tutoría que tiene como objetivo facilitar el acceso a carreras musicales a personas con identidades de género marginadas y antecedentes de inmigración”.
En comparación con el primer año, las estructuras se han simplificado. Los 41 nominados se presentan de antemano en un bucle continuo artísticamente curado en una enorme pared de LED. Si uno deja vagar la mirada, llama la atención la «Initiative German Gin», bajo cuyas letras sobre la zona de la alfombra responde a las preguntas el viejo maestro de Wedding Schlager, Roland Kaiser. Al comienzo está una mezcla completamente ecléctica de viejos caballos de guerra y actos jóvenes. Todo lo que suena a “rock” and “roll” todavía está subrepresentado.
La ceremonia en sí es menos esotérica que en 2023. Hay moderación en el escenario giratorio redondo y el pianista coreano Yoonji Kim acompaña a los ganadores con breves interpretaciones de obras en el piano de cola blanco. Una buena idea. Los ganadores del premio tienen que abrirse paso entre el público (de pie) para recibir su trofeo en forma de cenicero. Eso hace que todo sea colegiado y de bajo umbral. Los buenos amigos y novias se mantienen unidos.
Encogimiento de hombros amistoso
Lo que nos lleva al mensaje artístico que se debe transmitir. Otros premios internacionales intentan con sus premios crear cierta relevancia y calidad del año respectivo. Aquí, por el contrario, uno tiene la impresión de que el proceso “Polyton” casi conduce a una cierta arbitrariedad, lo que se reconoció con un amistoso encogimiento de hombros durante la charla posterior al espectáculo.
Lorenz Rhode, de la Rundfunk Tanz Orchester Ehrenfeld, una compañía de la televisión pública, recibe el cenicero por sus arreglos en el segmento “Playing”. Soho Bani y Herbert Grönemeyer son elegidos maestros de “Texto” por su homenaje al clásico de la Copa del Mundo y el Campeonato de Europa “Es hora de que algo cambie”. Helene Fischer y Shirin David (ambas ausentes) pueden esperar un premio “comodín” por su nueva adaptación del éxito millonario “Atemlos durch die Nacht”. Apertura a la corriente principal y, al mismo tiempo, oído a las cosas nuevas. ¿Por qué no?
Junto con los Beatsteaks en Wuhlheide (para su actuación “en vivo”) y los artistas menos conocidos, el panorama general resulta en un caldero de color inespecífico. Una mezcla que rompe convencionalismos y que además resulta locamente idiosincrásica. Pero sólo tiene un pequeño atractivo externo.
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