En la voz de Paul Quinn, la melancolía y la manía están muy juntas; en «Phantoms & Archetypes» una, luego la otra condición desagradable toma el control.
Uno recuerda las canciones artísticas más elegíacas de Scott Walker, así como los melodramas más oscuros de Marc Almond. Para este álbum, Alan Horne reactivó Postcard Records, contrató al guitarrista James Kirk, puso al viejo amigo de la escuela de Quinn, Edwyn Collins, en la silla de productor y desembolsó una gran cantidad de dinero para las grabaciones de estudio.
Hubo compensación por esto, pero sólo artísticamente. Paul Quinn retrata a los traicionados, motivados y desesperados en sus propias baladas que niegan el consuelo, como “Punk Rock Hotel”, pero también en versiones de canciones tan dispares como “Hangin’ On” de Vern Gosdin y “Superstar” de los Carpenters. , transferido socialmente al mundo de sombras de su pop noir.
El disco no se pudo vender, Horne pagó mucho por él y se resistió a su reedición durante mucho tiempo porque el mundo no lo merecía. Una actitud desafiante a la que sólo se le puede reprochar la terquedad escocesa si no se conocen los otros costosos intentos de Horne en los años 1990 para ayudar a Paul Quinn a lograr su avance. Vano.
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