No en Ámsterdam, sino en Róterdam, suena el héroe Strauss

En la misma semana, se tocaron en dos ciudades grandes obras orquestales, poemas sinfónicos de Richard Strauss. La Orquesta del Concertgebouw tocó en Amsterdam Una sinfonía alpinaen Róterdam tocó la Filarmónica de Róterdam La vida de un héroe (El domingo es la repetición).

El concierto de Ámsterdam, dirigido por el futuro chef Klaus Mäkelä, es sorprendentemente decepcionante después del fuerte concierto de Jaap van Zweden la semana pasada. Tal vez los músicos fueron engañados por la forma mecánica en que la violonchelista Sol Gabetta tocó el generalmente cautivador hebreo de Ernest Bloch. Esquelomo oxidado, pero la RCO y Mäkelä son incapaces de pintar una vista de un paisaje de montaña.

La primera erupción, el amanecer, todavía suena como un maremoto rosado. Pero luego la imagen idílica desaparece rápidamente. Sobre todo porque el sol sigue brillando deslumbrante. Es el grupo de cuerdas: simplemente no se calman. A pesar de los dulces pájaros en el flautín y los cencerros colgando; el éxtasis de los valles (ojos ligeramente entrecerrados, nariz y cejas en el aire, deleitándose balanceándose de un lado a otro en largas líneas románticas), tan importante como el paso a la erupción en la cima de una montaña, se confunde con el volumen, casi tan fuerte como el cima de la montaña en sí. Ese ir y venir está puramente en el brazo de planchado. Las erupciones son hermosas en sí mismas, pero una montaña sólo se impone por la gracia de un valle, y apenas las hay. Hay algo de espacio para un hermoso solo de oboe, pero la última nota aún no ha sonado o se rebobina nuevamente.

La Orquesta del Concertgebouw es demasiado descuidada con Strauss. ¿Problemas con su futuro jefe Mäkelä?

No se pone mal, por supuesto, Strauss está profundamente en la tradición de la Orquesta del Concertgebouw. Pero es demasiado desordenado. Los cuernos llegan demasiado tarde en casi todas las apuestas importantes. Las cuerdas y los instrumentos de viento se pierden aquí y allá. Los jugadores de cuerdas a veces incluso planchan de manera desigual dentro de su grupo, cuando ciertamente esa no es la intención. ¿Hay problemas de comunicación en la infancia entre la orquesta y su futuro jefe Klaus Mäkelä? Especialmente parece que fue demasiado dulce en el ensayo. Arrastra, arrastra y empuja durante el concierto, pero es demasiado tarde para correcciones tan importantes. Deja atrás a Sol Gabetta Esquelomo bajando solo las largas escaleras entre los aplausos; él mismo se había tumbado en un sofá detrás de las puertas abiertas a la vista de toda la habitación. ¿Está cansado de mantener sus tres orquestas (Oslo, París y Amsterdam)? No llega a una visión más profunda, un viaje y una meta en toda la noche.

Héroe en Róterdam

No, para un buen Strauss tienes que estar en Rotterdam esta semana. La Filarmónica de Róterdam interpreta a los más jóvenes en su concierto de Año Nuevo La vida de un héroe (dedicado por Strauss a la Orquesta del Concertgebouw, de todos los lugares) y puede tener la buena fortuna de un excelente acto de apoyo en solitario en el pianista Daniil Trifonov. Hace un personaje de su parte en Beethoven. Primer concierto para piano. En la primera parte, cambia de una persona desinteresada (en la mano izquierda se escucha un irritado ‘Déjame ahora’ y un explicativo ‘¡no es por eso!’) a un niño repentinamente indulgente que en realidad quiere participar de todos modos.

Su segunda parte es reflexiva, humilde (‘¡perdón!’) y la tercera parte está llena de alegría por la conversión. En definitiva, una narración rotunda. El chef Lahav Shani luego encuentra sin esfuerzo una historia para el héroe Strauss, con la gran ayuda de un grupo de cuerdas flexibles que pueden volar, pero también pueden desaparecer. Escucha cómo terminan en una dulzura incomparable al final de la tercera parte, el ‘compañero del héroe’. Escuche cómo son lo suficientemente transparentes para distinguir el estridente bajo del contrafagot y cómo se hunden para permitir que el clarinete en mi bemol chille.

Shani, junto con la Filarmónica de Róterdam, demuestra que un crescendo desde un volumen bajo suave a un volumen ligeramente más alto puede ser muchas veces más emocionante que un crescendo desde un volumen alto a muy alto. El concertino Igor Gruppman, que se jubila esta temporada, hace lo que Gabetta no pudo: tocar una parte solista terriblemente difícil con gran técnica y sentimiento, especialmente al final.