La película rubio, que se estrena hoy en Netflix, ha sido doblada como una película biográfica sobre Marilyn Monroe y su turbulenta vida. El director Andrew Dominik basó la trama en el libro del mismo nombre sobre la famosa actriz. Pero ese libro es una novela, no una biografía. ¿Qué partes de la historia podemos dar por sentadas y cuáles debemos tomar con pinzas?
Por Esther Villerius“Marilyn Monroe todavía está viva, renació para contar su historia; la historia de una estrella hecha una”, dice la nota publicitaria de la novela. “rubio es un deslumbrante retrato ficticio del complejo mundo emocional de la estrella de cine idealizada y amada”.
La novela rubio, escrito por Joyce Carol Oates en 2000, es ficción. Inspirada en una foto de una joven Norma Jeane Baker, más tarde conocida como Marilyn Monroe, la autora se puso a trabajar.
Oates basó su libro en la vida de Monroe, pero agregó muchos detalles aquí y allá. Esta historia se convirtió posteriormente en la base de la película del mismo nombre, que apareció en el mercado como biopic: una película biográfica.
No hay duda sobre la credibilidad de escenas conocidas, como la explosión del vestido de Monroe. Pero también hay momentos en la película que están completamente inventados. El director Dominik mantiene vaga la línea entre la realidad y la ficción.
Asuntos con los hermanos Kennedy
Monroe una vez le cantó sensual al presidente de los Estados Unidos, John F. Kennedy, por su cumpleaños. Esto sucedió en 1962, unos meses antes de su muerte. Ese evento desató rumores de que Monroe estaba teniendo una aventura con el entonces presidente. Según el biógrafo James Spada, la actriz también habría tenido una aventura con el hermano del presidente, Robert F. Kennedy.
La película insinúa ese rumor de larga data sobre Monroe. En una escena, la cantante, interpretada por Ana de Armas, es arrastrada por los pasillos de la Casa Blanca para encontrarse con el presidente estadounidense. Monroe le pregunta cómo puede ayudarlo, después de lo cual Kennedy la obliga a realizar varios actos sexuales.
La película también sugiere que Monroe no se quitó la vida, sino que fue asesinado por Robert F. Kennedy para encubrir estas relaciones. Nunca se ha encontrado ninguna prueba para esta teoría de la conspiración.
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Un triángulo amoroso y un aborto.
Dominik también coloca a Monroe en un triángulo amoroso con Charlie Chaplin Jr. y Edward G. Robinson Jr. En rubio vemos tantos chismes sobre el trío que el agente de Monroe le pide que detenga los asuntos.
Pero Monroe nunca ha experimentado nada parecido. En la autobiografía de Chaplin, solo confirma que hubo una relación de corta duración entre él y Monroe.
En la película, las relaciones del trío terminan con un embarazo y el aborto que sigue. Monroe se convierte en rubio atormentada por el pensamiento de su hijo por nacer. Se lo habrían quitado porque tenía miedo de los trastornos mentales hereditarios. También tuvo dos abortos espontáneos.
No hay evidencia del aborto de Monroe. Pero se dice que tuvo tres abortos espontáneos durante su matrimonio con Arthur Miller.
‘Es lo que es’
El vestido ondeante de Monroe no es una invención, pero existe cierto debate sobre las ramificaciones de esta escena desde El picor siete años. En rubio Joe DiMaggio, con quien entonces estaba casada, se pone tan celoso que la golpea con un cinturón. Este momento llega de repente en la película: la pareja parece tener razón en el período anterior.
En la vida real, los celos y la violencia de DiMaggio fueron un factor constante. Precisamente por eso, el matrimonio, que duró sólo nueve meses, llegó a su fin.
La propia escritora Oates ha admitido haber adaptado ciertos eventos de la vida de Monroe. Ella contextualizó o inventó detalles para realzar la historia como el escritor quería contarla.
Esto hace que los críticos se pregunten cómo deberían mirar la adaptación cinematográfica de Dominik. Un revisor de El guardián escribe: “Algunas personas ven rubio como una película biográfica y, por lo tanto, condenar la película”.
“Es lo que es, y dice lo que dice”, dijo el director. “Y si al público no le gusta eso, entonces ese es el maldito problema del público”.
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