«Mi arte se está muriendo». El director Lorenzo Viotti (32), jefe de De Nationale Opera y de la Orquesta Filarmónica de los Países Bajos, predijo un futuro sombrío para la música clásica la semana pasada en no el domingo. ¿Por qué está tan presente en Instagram, con o sin torso desnudo o semidesnudo en un lago alpino? Bueno, en parte por eso. Hacer que una audiencia joven sienta curiosidad por él y por la música clásica.
Cualquiera que esperara una sala llena de jóvenes aficionados debido a todo el alboroto sobre el ‘efecto Viotti’ se sintió un poco decepcionado, aunque sí había un número notable de bicicletas alineadas frente al Concertgebouw. El público todavía predominantemente mayor no parecía muy joven sino notablemente diverso; más familias, más cuarentones y también veinteañeros y treintañeros. Eso le dio la razón a Viotti: responde a una necesidad, aunque su camino no es el único. El futuro chef de KCO, Klaus Mäkelä, es todavía seis años más joven que Viotti y también atrae casas llenas, con un jersey de cuello alto.
Fiesta con la hermana Viotti
Porque los días más oscuros de una época ya oscura exigen una inyección de esperanza, calidez y placer, esta semana Viotti trae a la Filarmónica de los Países Bajos entre las actuaciones de Turandot en la Ópera Nacional Holandesa en un concierto festivo ecléctico con un programa como una bombonera navideña, repleta de purpurina y guirnaldas de crema.
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Dieciséis arias y breves piezas orquestales pasaron como un relámpago en una hora y media con un guión ajustado frente a una audiencia entusiasta el viernes. Viotti tiene el viento a favor; su tiempo es preciso como un reloj, su antena teatral no necesita corona; con ‘Can Can’ de Strauss se le permitió aplaudir. Todavía está desarrollando su olfato para el punto de ebullición del jarabe. En piezas como ‘Mon coeur s’ ouvre à ta voix’ de Saint-Saëns, la seducción orquestal puede colgar como una gota grumosa de la batuta, con Viotti, percusionista de origen, los ritmos se mantienen firmes.
No empañaron el ambiente festivo en absoluto. Por una buena razón: Adriana González y Marina Viotti (hermana) eran ambas creadoras de humor ideales. González -en pleno desarrollo de una gran carrera- hizo atractivos con su cálida potencia soprano de ‘Viljalied’ (de Léhars El alegre Witwe) y La canción de Marietta (corngolds La ciudad de los bolsos). Marina Viotti simplemente no se dio cuenta de la delicadeza de su hermoso CD reciente Homenaje a Pauline Viardot, pero también tiene un sonido hermoso y mucho encanto. En la querida ‘Barcarolle’ de Offenbach, ambas voces se fusionaron de manera ideal.
Piaf y Bjork
Atracción extra para ambos cantantes: pueden hacer más que música clásica. Marina Viotti estuvo de lo más radiante en el chisporroteante inhalador de Piaf ‘Padam Padam’ y consiguió que la casa siseara en grupos en el clásico de Björk ‘It’s oh so quiet’. Lo más destacado: con sus dos mil haciendo eco junto con «Hallelujah» de Leonard Cohen. No se vuelve más navideño en tiempos seculares, Viotti lo ha logrado muy bien.