Megalomanía o gran autoironía: los músicos actuales de Magenta anunciaron “música para las masas” ya en 1987, después de que su anterior álbum “Black Celebration”, una obra maestra secreta, tuviera un desempeño bastante pobre en las listas de éxitos. Tenían alrededor de 25 años Dave Gahan, Martin Gore, Alan Wilder y Andrew Fletcher, y se suponía que “Music For The Masses” sería su sexto álbum. Los altavoces “Bong”, como se muestra en la portada, pretenden llegar a todo el mundo y también integrar la historia: el oscuro instrumental “Pimpf” alude al Jungvolk alemán, “Sacred” cuestiona la santidad de la iglesia.
Depeche Mode creó retratos granulados y vídeos musicales, de los que Anton Corbijn fue responsable aquí y en los años venideros. “Behind The Wheel”, con su rueda de la fortuna, la Vespa y una conductora con velo, también mostró cuánto se había alejado la banda de sus orígenes synthipop. El magnífico clip parece haberse quedado fuera de tiempo. El sonido también se volvió más concreto. Sólo las gotas de agua de “Nothing” o el ruido vacío del acordeón de “I Want You Now” recordaban la época de los experimentos sonoros.
“Never Let Me Down Again”, que ahora se considera un mega éxito, ni siquiera llegó al Top 20 británico. Pero “Music For The Masses” fue exactamente el álbum de tránsito entre Angustia adolescente de “Black Celebration” y el dominio del club de “Violator” (otro título discográfico irónico), que hizo avanzar a la banda en 1987. Al final de su gira mundial, Depeche Mode tocó en estadios americanos: “¡Buenas noches, Pasadena!”
Modo Depeche – 101:
El álbum de estudio ideal de Depeche Mode: si hubiera sido grabado en un estudio y no en vivo frente a una audiencia en el Rose Bowl de Pasadena, donde la banda tocó su concierto número 101 y último de su gira en 1988. En aquel momento, los cuatro músicos no tocaban con un baterista, sino con una caja de ritmos y ritmos de sintetizador, lo que daba a los arreglos el correspondiente estilo de máquina de cinta. Se incluyen todas las canciones del set list de “Tour For The Masses”, y para las versiones en vivo, varias piezas fueron ecualizadas y presentadas en maxi versiones, como “Never Let Me Down Again”, cuyo single Depeche Mode combinó con uno de sus remezclas. Como lo mejor de una banda de pop, esta colección de canciones no tiene paralelo en 1988.
Por lo tanto, “101” suena como una mezcla continua del catálogo anterior con el público mezclado, a veces tan abruptamente, como si necesitáramos que nos recordaran que hay 60.000 personas en el estadio. “¡Buenas noches, Pasadena!”, grita Dave Gahan al principio, pero la grabación de este grupo, que no se caracteriza por las improvisaciones, también podría haber llegado desde Hamburgo o Madrid. Se ofrece una interacción más larga en el cierre de “Everything Counts”, cuando Gahan anima a la audiencia a cantar, lo que continúan haciendo incluso después de que termina la canción. Así que el final del set pertenece a las voces, no a las máquinas.
El vídeo de la gira, rodado por DA Pennebaker y Chris Hegedus, expresa la particularidad de este espectáculo californiano: que una banda británica de electro-pop ha logrado un gran avance en Estados Unidos. El documental muestra a los fanáticos viajando por todo el país, pero no a todos los cinéfilos les gustó ver a los adolescentes estadounidenses viajar en autobús en lugar de un concierto completo, lo que la reedición ahora vende como un “precursor cinematográfico de la tendencia de la cultura juvenil en los reality shows”. La edición restaurada digitalmente no sólo contiene entrevistas con la banda y el equipo, sino también tres videos en vivo inéditos. (Sony)
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