El productor Tony Visconti fue el único colaborador que – ¡sólo después de la muerte de Bowie! – cometió un sacrilegio: calificó la parte 3 de la “Trilogía de Berlín” como la mejor, mejor que los santuarios “Low” y “Heroes” (ambas de 1977).
Por supuesto que no lo es, ni siquiera en el magnífico mix de Visconti de 2017. A diferencia de sus predecesores, “Lodger” no fue un éxito. Pero: es el trabajo más febril de Bowie, la fuerte conclusión de su década más fuerte.
David Bowie y la voluntad masculina de poder
Ridiculiza la lucha masculina por dominar el mundo (“Boys Keep Swinging”) y parodia el estatus mesiánico de la próxima generación de estrellas del pop de tocadiscos: “Soy el DJ y tengo creyentes. Luego canta sobre un viaje de safari con tanto miedo como él”. sería testigo del apocalipsis (“Vuelo nocturno africano”).
¿La extraña pose de la portada? Un bien cultural. “Deberías tumbarte como Bowie en esta foto”, exigió el director William Friedkin durante el rodaje de su thriller “Cruising”. Se refería a los cadáveres cinematográficos cuyos miembros estaban torcidos en todas direcciones.
Los álbumes más subestimados de todos los tiempos.
Sin conciertos ni festivales, de repente por las noches nos encontramos mirando nuestras colecciones de discos y nos damos cuenta: a menudo no son los clásicos canonizados los que a la gente le gusta tocar.
En cambio, son álbumes en el catálogo de un artista querido que pareces tener para ti solo porque el resto del mundo los ha despreciado o incluso olvidado: golpes de genio incomprendidos, obras maestras pasadas por alto, obras clave descuidadas y discos que simplemente son mucho mejor que su reputación y merecen una reevaluación.
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