El día que vea la ópera norma de Vincenzo Bellini comienza a ensayar con la orquesta, llama mi amigo. No la he visto por bastante tiempo, escuché que no está bien. Su voz suena frágil, pero no responde a mis preguntas. Finalmente, educadamente me pregunta sobre la producción de ópera en mi trabajo. Pero puedo decir muy poco sobre la historia y me desvío al saber que Maria Callas ha cantado el papel principal más de ochenta veces. Entonces sugiero cenar juntos en unos días. No es fan de la diva, pero cree que ponerse al día en la mesa es una buena idea.
Al día siguiente en la orquesta me dedico a la música de Bellini. Pero la parte de la viola realmente no cautiva y mientras el director se congela regularmente sobre la orquesta con su baqueta, me queda claro que contener la respiración y prestar atención es más importante esta semana que la flexibilidad de mis dedos.
A medida que avanza el ensayo, nuestro sencillo acompañamiento hace sudar al director, pero mi mente vuelve a mi novia y a nuestra reciente conversación telefónica. Las frases de Bellini sólo me llegan cuando el coro enriquece los insignificantes compases orquestales y los cantantes agitan las emociones. La música y las palabras de repente reverberan en mis cuerdas.
El concurso de coloratura entre Norma y Adalgisa, que transforman el amor en odio, me marea y ambas se vuelven contra Pollione. Pero no es un triángulo clásico, porque las mujeres se vuelven inesperadamente bien dispuestas entre sí y el hombre pierde.
El restaurante no está iluminado, pero puedo ver una lágrima brillando en el rabillo del ojo. Con un acento melodioso crea un déjà vu en mi cabeza, de modo que su voz rápidamente se convierte en sonidos. Su esposo la ha estado engañando con un colega durante años. ¿Quieres dejarlo? —pregunto desconcertado, tratando de no pensar en Norma, Adalgisa y Pollione.
Mis balbuceos de consuelo, comparables a la parte de viola sin sentido de esta mañana, le interesan poco. Ella no sabe más y etiqueta a su yegua triangular como un fenómeno contemporáneo.
Demonios, ¿por qué no le conté sobre el libreto de Norma? En un último esfuerzo, le pido que venga mañana a la función. Pero no, ella piensa que la ópera está pasada de moda y demasiado alejada de la vida.
Ewa María Wagner es violista y escritor.
Una versión de este artículo también apareció en el periódico del 22 de septiembre de 2022.
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