El fado es casi sagrado. El arte de la canción portuguesa es sensual, poético y un poco místico, y bien interpretado tiene algo de intocable. Pero según el productor español Raül Refree (Raül Fernandez Miró) y la cantante portuguesa Lina (Lina Cardoso Rodrigues), esa no es razón para no desmontarla por completo para ver qué queda. Más concretamente, la música de la cantante de fado más importante de todas, Amália Rodrigues, aún más sagrada.
Los dos trabajaron muy bien con los contrastes, el sábado en De Doelen en Rotterdam. En términos de sonido, el órgano manipulado de Refree y el piano de cola tocando a veces de otro mundo, su voz llena de emoción, pero también en términos de iluminación. Comenzaron casi en la oscuridad con solo un reflector detrás de Refree, y un punto borroso en la cantante Lina cantando el número de apertura ‘Medo’ con un vestido largo negro con capucha. El juego con retroiluminación, partes completamente oscuras y algo más claras, tenía un gran valor añadido.
Sumérgete más en el experimento
Los dos ya destacaron en Groningen durante el festival Eurosonic. Lina parecía más confiada ahora, claramente madura en su colaboración con el catalán, quien se sumergió más profundamente en el experimento. Refree es un reformador musical incansable: él hecho con rosalía su disco debut y recientemente ha trabajado en el nuevo disco de la innovadora flamenca Niño de Elche. Él fue el factor impredecible de una manera agradable en la noche del sábado. Los tonos de tarareo de su órgano podrían ser golpes de mazo, las notas de su piano de cola frías y afiladas como estrellas arrojadizas. Y luego otra vez encantador, pequeño y hermoso. Refree colgaba profundamente sobre sus teclas y, en un momento, incluso se metió en su piano de cola para marcar un ritmo en las cuerdas.
Lina aportó estabilidad, siempre con una melodía clara en contraste con su experimento. Cuando pareció momentáneamente arrastrada por un tornado de sonido, su voz flotó por encima de las notas. Ella misma se perdía en la oscuridad, o dejaba cantar su silueta en la pared.
fugitivos
No fue para todos: después de unas pocas canciones, algunos abandonaron la sala. Bueno, la reconstrucción de la música a veces se acercaba a la destrucción. En la casi oscuridad, donde solo se podían ver las luces intermitentes de las mesas de mezclas, no solo era interesante, sino también desafiante, incluso un poco desagradable a veces. Pero ya hay tanto fado placentero, y Lina y Refree extrajeron lo que aparentemente también estaba escondido en la música de Amália Rodrigues. Los que se marcharon también echaron en falta la preciosa ‘Cuidei que tinha morrido’, en la que subieron al máximo la intensidad y así rozaron un poco lo sagrado.
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