La sección Image Makers examina cómo una fotografía influye en nuestra visión de la realidad. Esta semana: una fotógrafa que captura a sus colegas y revela así cuán estrechamente orquestados están muchos momentos de prensa.
La foto de Donald Trump medio escondido detrás de un coche, tomada entre dos troncos de árboles, es fruto de horas de espera. La imagen fue tomada el 2 de octubre, el pasado lunes, a las 7:30 de la tarde. En ese momento, el expresidente sale de la Corte Suprema de Nueva York, después de que por la mañana se iniciara allí (otra vez) un caso de fraude civil contra él. Se le acusa de mentir sobre el valor de sus bienes.
La fotógrafa independiente Brittainy Newman ya ha dedicado unas diez horas a ello. Al menos eso es lo que deduzco de las fotos en el sitio web de The Associated Press (AP). El primero de ellos lo hizo entre las 10 y las 8 de la mañana; el último, de la abogada de Trump, Alina Habba, poco después de las 21.30 horas.
Eso significa que Newman se quedó otras cuatro horas después de esa foto de Trump entre los árboles. Y puedes apostar que estuvo allí mucho antes de las 8 de la mañana. Traiga sándwiches, agua y comida extra para la cámara. Busque el mejor lugar al pie de esos icónicos escalones de piedra y las gruesas columnas al fondo, el telón de fondo de innumerables fotografías periodísticas sobre casos judiciales estadounidenses. Y espera.
¿A qué te dedicas como fotógrafo? Apunte su cámara a todos los demás periodistas, realizadores de televisión y fotógrafos que esperan a su alrededor, por supuesto. Las dos primeras fotos de Newman del lunes pasado son del circo periodístico que se ha instalado a los pies de la Corte Suprema. Se ha montado un bosque de cables, trípodes, cámaras, lámparas y pantallas reflectantes. Técnicos y presentadores se mueven entre ellos como acróbatas y equilibristas.
Luego, el fotógrafo se centra en los manifestantes anti-Trump que pasan y en la fiscal general de Nueva York, Letitia James, que hace una declaración en las escaleras. Luego, a las 00:30, Newman toma la foto de arriba: otra imagen de prensa caótica, sin foco, sin tema principal, sólo – pisos. Lo que ella ve es lo que nosotros obtenemos.
Eso es francamente maravilloso. Los fotógrafos que capturan a los de su propia especie durante este tipo de momentos de prensa son como actores que de repente comienzan a hablar con el público durante su actuación. Levantan un vistazo del velo y muestran que todos estamos viendo un teatro estrechamente dirigido, que es la realidad durante unas horas.
En el fondo de todas esas fotografías noticiosas bellamente enmarcadas y equilibradas, de abogados serios en ese entorno majestuoso, tienen lugar estas escenas confusas. Esa es la máquina mediática que nos proporciona información. Si todo va bien, lo hará de la forma más objetiva e imparcial posible. Resulta que está sujeta a las reglas de un sistema que de otro modo sería invisible para el espectador: detrás de las barreras de aplastamiento, dentro de ciertas zonas, de modo que casi todos tienen la misma vista y toman las mismas imágenes.
También puedes ver estas imágenes en la oferta de Brittainy Newman en AP. Ella también, como sus colegas, fotografió a los manifestantes en las calles y a los abogados y fiscales en las escaleras y, finalmente, al final de ese largo día, al propio acusado. Claramente había llegado a la conclusión de que no le beneficiaría mucho una extensa ducha de prensa ese día y optó por un retiro silencioso.
Eso era lo que Newman había estado esperando durante todas esas horas. Allí estaba la noticia. Pero en realidad, los momentos en los que se centró en lo que sucedía detrás de escena, las fotos que se podrían llamar la captura incidental del día, son infinitamente más interesantes. Creo que ella misma se dio cuenta cuando incluyó tres de esas imágenes en su oferta.
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