Las características de estilo permanente de Wes Anderson vuelven a estar plenamente presentes en Asteroid City, que parece una matrioska.

Wes Anderson recomendó recientemente que usted ciudad asteroide en realidad debería ver dos veces. Esto era lo que había hecho Brian De Palma, su colega. Le gustó la primera vez, pero después de la segunda realmente se puso de moda. Pero Anderson se dio cuenta de que no puedes pedirle a tu audiencia algo así por adelantado.

Es cierto: su nueva característica viene con un dilema. ¿La atención se centra en la confusa estructura de la historia, que el presentador bigotudo (Bryan Cranston) presenta brevemente en las escenas iniciales en blanco y negro, en lo que parece un programa de televisión sobre la realización de la obra? ciudad asteroide? Esa es una pieza de rompecabezas. Es ciudad asteroide una película sobre una obra de teatro en un programa de televisión? ¿O una película dentro de una película al lado de esa obra (en ese programa de televisión)?

¿O estaciona tal ensoñación sobre el empaque tipo matryoshka y su propósito, tan pronto como ciudad asteroide transiciones al vasto y colorido set de filmación de una ciudad del desierto ubicada cerca de un cráter en 1955? Solo para mirar alrededor de la ventana de Anderson primero. Para maravillarse con el trabajo de sus constructores de escenarios, su diseño celestial de los años 50. El motel, el restaurante, esas vallas publicitarias. Riéndose del tren de carga que pasa, en el que se transporta un misil nuclear además de algo de ganado; “¡No detone!” advierte el texto en el lateral. Tanto que ver, tantos detalles.

Y luego la procesión de personajes de películas. En primer lugar, el fotógrafo de guerra emocionalmente pobre Augie Steenbeck (Jason Schwartzman), que llega en el coche de su familia en una grúa y lleva las cenizas de su mujer, fallecida tres semanas antes, en un tupperware. Todavía tiene que informar a sus hijos (tres adorables mini-brujas y un brillante hijo adolescente) de su muerte.

Más familias han viajado a esta aldea, cada una provista de un niño adolescente brillante que está aquí para demostrar su invento que puede cambiar el mundo en el concurso ‘junior stargazer’ del observatorio científico militar local. Como la hija dotada botánicamente de una madre soltera y la amargada estrella de Hollywood Midge Campbell (Scarlett Johansson).

E incluso figuras más maravillosas se encuentran en el único motel de ciudad asteroide si ocurre un fenómeno cósmico, después de lo cual el gobierno llama a una cuarentena. Una clase de escuela cristiana con una maestra (Maya Hawke) está varada allí, además del cantante vaquero con un traje de mezclilla (Rupert Friend) mirándola con los ojos. Mientras tanto, desde la ventana de su motel, Augie y Midge se conocen un poco mejor y su armadura se rompe: Johansson levanta esas escenas.

ciudad asteroide alterna entre las distintas realidades de los personajes, que son ellos mismos actores de la otra dimensión televisiva y teatral. Una forma artificial que aleja un poco al espectador, pero que aún así ofrece a Anderson el espacio suficiente para abordar sus temas habituales: la preferencia por la emoción inhibida frente a la variante falsa de Hollywood, además de la lucha por la paternidad. El cineasta parece intensificar sus rasgos estilísticos fijos en ciudad asteroide. El efecto diorama en su mejor momento, la perilla de simetría completamente abierta, el pedal pastel pisado profundamente. Nadie le hace eso.