La sala de teatro ideal conecta al artista con su público, y eso no es evidente en todas partes.

Una prisión norcoreana. Así llama el comediante Youp van ‘t Hek al teatro de Almere. “Recibí aplausos del público por este comentario”, dice en el libro. ¿Qué es una buena habitación? El asesor teatral y director de proyectos Huub Huikeshoven entrevista a 23 comediantes, actores, cantantes, directores de teatro y ópera, coreógrafos y diseñadores sobre la sala de teatro ideal y los requisitos que debe cumplir.

Los artistas quieren llegar a todas las filas, crear intimidad y sentir la energía rebotar en el público. En “grandes edificios” como Martiniplaza (Groningen), Ziggo Dome, RAI (ambos de Amsterdam), World Forum (La Haya) e incluso el New Luxor (Rotterdam) esto parece imposible: son “pistas de aterrizaje”, según los entrevistados, donde Tienen que correr para recibir aplausos.

El artista quiere meterse en la mente de los espectadores; el público quiere participar de la magia de los creadores. Un ambiente frío como el de Almere Wehrwater no ayuda: la Kunstlinie no obtiene buenos resultados debido a las filas de asientos militaristas, el ambiente estéril y la falta de señales. Los artistas suelen quedar atrapados entre puertas de acero que sólo se pueden abrir con pases.

“Los artistas están presa del pánico y buscan sus camerinos para cambios rápidos”, señala el director musical Paul Eenens. “Almere demuestra por qué no es prudente dejar que un arquitecto japonés con un trasfondo cultural diferente determine lo que nos parece bello o agradable”.

También son difíciles los balcones asimétricos del arquitecto Herman Hertzberger en la sala principal de Chassé en Breda. Los artistas observan un origami de los bordes de los balcones: pequeños grupos de espectadores a la izquierda, grandes grupos a la derecha. Eso dificulta el contacto. “No se debe tener la filosofía del arquitecto, sino la de muchos siglos de teatro”, afirma la comediante Brigitte Kaandorp.

El libro cubre muchos aspectos técnicos como la acústica, los stands deslizables, las zonas de portal, las líneas de visión, la iluminación de las salas, los reflectores de sonido y la vesica piscis (la zona de transición entre la audiencia y la parte de la actuación). Y, por supuesto, la distinción entre teatros clásicos con escenario enmarcado, salas de teatro modernas con una amplia abertura escénica y salas de suelo plano, donde el público se sienta a la misma altura que el artista.

Los teatros nostálgicos pueden “abrazar” a los artistas, siempre que los balcones y palcos curvos (laterales) corran hacia arriba como paredes redondas y tengan en cuenta las líneas de visión, como Odeon y De Spiegel en Zwolle y Stadsschouwburg Groningen. Los artistas encuentran difíciles los balcones frontales profundos como el de DeLaMar (Ámsterdam); es decir, casi dos habitaciones colgadas una encima de la otra. El público debe sentarse cómodamente, pero no demasiado, porque de lo contrario se inclinará hacia atrás.

Según estos artistas, el teatro ideal tiene entre 400 y 700 asientos y una tribuna ajustable: en una disposición plana se ve una gran sala con un balcón, en una disposición ascendente los espectadores miran hacia el escenario. Por ejemplo, es agradable ver bailarines de cuerpo entero. Las gradas fácilmente retráctiles del Teatro Rotterdam y Stadsschouwburg Utrecht son las favoritas. Las experiencias pueden variar según el género: a los comediantes les encanta Carré porque las risas brotan de todos los balcones, pero el actor Gijs Scholten van Aschat estaba “gritando en un granero”.

Todos abogan por la conservación del cálido peluche rojo del teatro. No hay nada peor para los diseñadores de iluminación que las paredes de las habitaciones con divertidas combinaciones de colores y cortinas frontales verdes o amarillas con bordados o logotipos proyectados. ‘Se queman en la retina. Los ojos y el cerebro tardan más en recuperar la concentración en el escenario”, afirma el diseñador de iluminación Uri Rapaport. “Debe ser agradable estar en una habitación”, dice la actriz Tamar van den Dop. “Si es una habitación fría, chirriante y con corrientes de aire, inmediatamente estás perdido”.