La prolija y conmovedora To Olivia trata sobre el duelo, pero sobre todo sobre la resiliencia ★★★☆☆

Se pueden realizar siete largometrajes sobre la vida del escritor Roald Dahl (1916-1990). Trabajó para Shell en Tanzania, fue piloto de combate en el ejército británico durante la Segunda Guerra Mundial, se convirtió en diplomático en Washington DC después de la guerra, contribuyó a inventos médicos (como una válvula especial para el tratamiento de la hidrocefalia), se casó dos veces y tuvo cinco hijos. Además de todo eso, fue escritor de colecciones de cuentos, novelas autobiográficas y libros para niños que siguen siendo increíblemente populares.

la película biográfica a olivia sensiblemente limitada a un corto período de la ajetreada existencia de Dahl. La historia comienza en noviembre de 1961, cuando Dahl vive en Inglaterra con su esposa, la actriz estadounidense Patricia Neal, y sus tres hijos. Les va bien, aunque a Neal le cuesta equilibrar el trabajo y la maternidad, y Dahl no tiene tanto éxito como le gustaría. Su hijo menor, el bebé Theo, también se está recuperando de un grave accidente.

Dahl no era un hombre fácil, como abundan sus biografías, pero le gustaban los niños en general y su familia en particular. Su hija mayor, Olivia, es la niña de sus ojos y cómplice: juntas inventan historias locas. Cuando se enferma gravemente a la edad de 7 años, Dahl no sabe dónde buscar.

a olivia trata sobre el duelo y su efecto perturbador en el matrimonio. Sin embargo, el director inglés John Hay enfatiza principalmente la resistencia de la pareja; Neal y Dahl lograron los mayores éxitos de su carrera en un año de desastre personal.

Todo está maravillosamente narrado en este drama británico nítido y conmovedor, basado libremente en el libro Patricia Neal: una vida inquieta por Stephen Michael Shearer. Hugo Bonneville (abadía de downton† Paddington) es un excelente Dahl y Keeley Hawes también interpreta un hermoso papel como la estrella de Hollywood Neal, arrancada de su hábitat natural, que en secreto anhela volver a ser el centro de atención.

Lo que le falta a la película es terquedad. Todavía se puede defender el hecho de que el ingobernable sentido del humor de Dahl está prácticamente ausente: la película no trata solo de él. Pero el tono apagado, subrayado por una banda sonora demasiado presente, también quita el aguijón del drama. Porque hay un profundo dolor en a olivia sin espacio.