La mítica figura onírica de Sorour Darabi no se puede encasillar

Una trenza de un metro de largo domina la mitad izquierda del piso blanco: una columna vertebral de lana, con una caja torácica de largos hilos a cada lado. A la derecha cuelga una cortina de rizos del mismo color blanco lechoso. Cuando los tonos goteantes ondean en la cinta y las columnas de humo se elevan en el escenario, te das cuenta de la persona trans no binaria iraní-francesa Sorour Darabi (32). La trenza comienza en su boca. Cuando se levantan lentamente, el cabello trenzado se transforma de la columna vertebral a la lengua y del disfraz a la cola de caballo. Como un caballito de mar divino, Darabi avanza lentamente por el escenario blanco. Un ser fluido que no puede ser atrapado en los estados de ánimo de hombre o mujer, hombre o animal, naturaleza o cultura.

Podrías leer referencias al hidrofeminismo, una escuela de pensamiento que se opone a la categorización binaria y en la que el agua simboliza la interconexión de todo en la mítica figura onírica de Durabi, que se sostiene en el suelo durante un baile revoloteando con cubitos de hielo atados debajo. La imagen del escenario del museo no tiene nada que ver con la actual protesta por el cabello en el Irán natal de Darabi, explicó Darabi después del solo. Dramas Naturales en Ámsterdam: ‘Yo también soy una persona peluda’.

En 2013, Darabi huyó a París y tomó el centro de atención en Europa con los solos. mowgli (sobre la jungla de ideas detrás del concepto de ‘salvaje’) y farci.e (sobre la elasticidad de una lengua sin géneros gramaticales). El artista de performance que opera de forma autónoma cuenta con el apoyo de muchos socios europeos, incluida Frascati Productions.

Sigue desaparecido Dramas Naturales la legibilidad de su trabajo anterior, a pesar de las traducciones de textos cantados que lo acompañan. El deshilachado de sus voces se manipula en la cinta en un coro polifónico, desde voces delgadas hasta aullidos gruñidos. A veces reconoces al ícono de la danza Isadora Duncan (1877-1927) con buena voluntad, quien bailó libre de las reglas conservadoras del ballet: las cintas alrededor de los cubitos de hielo recuerdan a las zapatillas de punta. Si Darabi redujera un poco más la distancia con el público, la actuación ganaría en impacto.