Lo que ella pensó de #MeToo quería de Volkskrant en 2017 de la figura feminista y escritora Fay Weldon. «Bastante histérica», fue la firme respuesta. “Se ha puesto tan de moda ser una víctima indefensa, como si no tuvieras ninguna responsabilidad por nada. Creo que es lo opuesto al feminismo, porque el feminismo real quiere que las mujeres sean orgullosas, fuertes y responsables.’ Fue Weldon, quien falleció la semana pasada a la edad de 91 años, en su totalidad: testarudo, franco y sin miedo a decir las cosas ‘equivocadas’. ‘Soy viejo. A medida que envejeces, te vuelves menos relevante. Luego te dejan divagar un rato.
Era obvio que Weldon, nacida en 1931 en Worcestershire, Inglaterra como Franklin Birkinshaw, se convertiría en escritora: su madre era escritora y su abuelo también. Pero tras sus estudios (psicología y economía), el nacimiento de su primer hijo (le seguirían tres más) y el divorcio de su marido (número 1), inicialmente se ganaba la vida como redactora, y no sería hasta 1967 que publicó su primera novela. Eso fue El chiste de la gorda.
Diabla
En las décadas siguientes, acumuló una impresionante obra de colecciones de cuentos, guiones de cine y televisión (fue guionista, entre otras cosas, de la serie dramática Abajo arriba y Orgullo y prejuicio) y más de una treintena de novelas, a menudo macabras, fantásticas y humorísticas, en las que las relaciones (amorosas) entre el hombre y la mujer solían ser centrales y de las que La vida y los amores de una diablesa (1983) es el más conocido.
En esa novela, publicada en 1985 por el editor Bert Bakker en traducción al holandés (por Frans van der Wiel) como Vida y amores de una diabla, un buen contador es seducido por un novelista romántico rico, guapo y exitoso, por quien deja de lado a su fea esposa (una «ama de casa aburrida, pesada, torpe y de mandíbula puntiaguda de más de seis pies de altura», según la contraportada). Eso le paga caro. La BBC la convirtió en una serie dramática (protagonizada por Julie T. Wallace, Dennis Waterman y Patricia Hodge) que causó revuelo y altos índices de audiencia en Inglaterra y Australia. La historia se convirtió en una película en 1989. Diablacon Meryl Streep, Roseanne Barr y Ed Begley.
Mujeres fuertes
«Escribir es realmente fácil cuando sabes cómo hacerlo», afirmó Weldon en una entrevista con Fidelidad. La condición era que solo confiaras en tu propia opinión: ‘Lo peor que puedes hacer es confiar en el juicio de críticos y lectores. Y la de un ser querido. Un escritor se hace llamar su propio lector. Fue nominada una vez al prestigioso premio Booker, en 1978 por su novela práctica, pero ella nunca lo consiguió.
Weldon no se consideraba un ícono del feminismo. Pero entendió que los demás la vieran así, dijo en 2017 en el citado Volkskrantentrevista, realizada con motivo de la publicación de La muerte de una diablesala muy esperada secuela de Vida y amores de una diablesa. ‘Ese sello no es descabellado, porque escribí sobre mujeres fuertes en una época en la que les costaba ser independientes de sus maridos. Sin embargo, me veo principalmente como una escritora que observa lo que sucede a su alrededor.’
Escritores rechazados
Ella no reconoció mucho en la nueva generación de feministas. No le gustaba su tendencia a retratar a las mujeres como criaturas necesitadas que necesitaban ser protegidas del gran hombre malo, dijo, y no poder reírse de ellas tampoco ayudó. “Las jóvenes tienen un exceso crónico de confianza en sí mismas y una flagrante falta de humor. Creen que tienen derecho a todo. Tienen una teoría sobre todo, aunque no la entiendan, y están convencidos de que tienen razón.
En 2019, Weldon, que se había embarcado en una nueva carrera enseñando escritura creativa desde que tenía 78 años, publicó un manual para escritores rechazados titulado ¿Por qué nadie quiere publicar mi libro? Sus consejos más importantes: saber quién eres, qué eres y por qué escribes. “Reduzca todo su libro a una oración para mantenerse encaminado. Y borra los adjetivos que no aportan nada.