La adascencia de tres niñas rebeldes y vulnerables, que crecieron en una deprimente provincia inglesa, entre misoginia y desinterés. Se disolverá un vínculo indisoluble, incluso cuando se disolverá un nudo enterrado bajo años de silencio

KEl, Shaz y Rach se revelan, roban en supermercados, viajan en tren sin boleto, Comienzan a beber y fumar a los 11 años de edad, tienen relaciones sexuales a los 13 años, siempre en un intento de quemar las etapas, para ser aceptados. Estamos a fines de los años noventa en Doncaster, ex ciudadano minero inglés en South Yorkshireen el que el desempleo y el crimen son parte de la tela urbana.

Las tres chicas primero perdonan una conveniencia de conveniencia, Entonces sus vidas se entrelazan inextricablemente. Van junto con la consultoría cuando uno cree que están embarazadas, se protegen de los matones y los adultos negligentes, ayudan a crecer.

Después de la escuela se pierden, uno va a la universidad, otro en los Estados Unidos. Pero un secreto trágico, que uno de los tres trae dentro de los años de adolescencia, los reúne adultos en una Gran Bretaña después del Brexit, en declive.

Nosotros hermosos piezas de carne Es la novela de debutar de Colwill Brownnacido y criado en Doncaster. La tierna y feroz historia de una adolescencia mimada, sin paracaídas, escrita en el dialecto de Yorkshire Que la talentosa traductora Benedetta Dazzi hace una lengua despiadada y animada, a veces inquietante, refleja la misoginia y la violencia en la que Kel, Shaz y Rach han sido inmersos por muy jóvenes. Entre la adolescencia y el trenes, pero todas las mujeres.

¿Qué te llevó a explorar las relaciones adolescentes?
Todo es muy intenso a esa edad y hay una necesidad que se destaca a todos, identificarse en un grupo a través de la ropa, la forma en que hablamos y nos comportamos. Comencé simplemente experimentando, Doncaster nunca entró en una novela, no sabía si esas historias eran realmente interesantes y quería averiguarlo. ¿Tu adolescencia se parece a la de los protagonistas? Sí, crecimos rápidamente en Doncaster. Recuerdo tanto sexo y alcohol, por ejemplo. Así que pensé que era normal, solo después me di cuenta de nuestra precocidad.

Las tres chicas se dicen mentiras, fingir experiencias que nunca han hecho, engañarse a sí mismas. Sin embargo, su relación es tan auténtica. ¿Cómo construiste este equilibrio?
Ayuda al hecho de que ingresa a la historia a través de la perspectiva de cada uno, el lector puede escuchar la voz de los tres en diferentes arcos de tiempo. Y esto crea un conocimiento más profundo de las relaciones y por qué uno u otro se comporta de cierta manera.

¿Cómo nació esta estructura con el cambio de punto de vista continuo y el orden de los eventos no cronológicos?
Al principio escribí episodios de una manera desordenada. Tenía una lista de ideas e historias individuales, no sabía si era una colección de historias o una novela. Pero todos me dijeron que era una novela, así que comencé a juntar las piezas con una ubicación que funcionó, porque el orden de la información recibe al lector es crucial para la historia.

Los personajes masculinos son hostigadores, violentos y misóginos. Rach en algún momento dice “tal vez los chicos hacen que todos se disgusten”. ¿Es una condena sin apelación?
Lo pensé mucho si insertar una figura positiva, pero luego me dije que una novela no puede hacer todo. Quería centrarme en lo que significa ser chicas, con todas las contradicciones posibles. Creo que cada uno de nosotros ha dicho al menos una vez a sus amigos la misma oración que Rach.

Los adultos están ausentes o no educan, las niñas son casi abandonadas para sí mismas.
Quería hacer esa sensación que yo también tenía cuando era adolescente, cuando intentas ser genial, te sientes autónomo y las figuras de referencia se dejan de lado, porque todo lo que importa para ti son amistades.

Los protagonistas experimentan con la sexualidad, pero se sienten a gusto solo cuando intercambian ternura, no cuando están con los niños. La fluidez nace de aquí?
Hay una espléndida libertad en ese tipo de dulzura repentina que rodea el deseo. Esa exploración me pareció auténtica y también es parte de mi experiencia. A menudo leemos sobre chicas bisexuales, especialmente en una era en la que todavía existía el término “fluido”. A esa edad, haces una mil paranoia, te preguntas qué querrán los chicos de ti. Con las chicas todo es más fácil.

Kel es el único que intenta escapar del destino de los suburbios. Ve a los Estados Unidos pero luego vete a casa. ¿El lugar donde naces permanece adentro?
A menudo es así. Pero a veces es culpa de las circunstancias. Mi generación se graduó en el momento de la Gran Recesión, teníamos pocas opciones y sin recursos financieros no puede elegir dónde vivir.

¿Por qué quería darle a Kel su propia enfermedad, síndrome cansado crónico, desencadenada por un virus?
Quería que se represente esta patología, rara vez él escribe o habla de ello. Es una condición muy debilitante e impredecible.

¿Qué impacto tiene en su escritura?
No puedo trabajar cuando quiero porque a menudo estoy agotado, a veces obligado a acostarse durante días. Es muy frustrante, pero me hizo entender cuán esencial es la escritura.

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